Módy s obmedzenou transpozíciou sú druhom hudobnej stupnice. Používal ich francúzsky skladateľ Olivier Messiaen.
Durové stupnice majú dvanásť rôznych transpozícií. To znamená, že durová stupnica môže začínať na ktoromkoľvek z dvanástich tónov (C, C#, D, D# atď.). Aj molová stupnica má dvanásť rôznych transpozícií. Každá transpozícia ("každá stupnica") je iná kombinácia tónov (v tomto prípade: všetky).
Chromatická stupnica (stupnica, ktorá využíva všetky noty, t. j. všetky biele a čierne noty klaviatúry) má len jednu transpozíciu. To znamená, že chromatická stupnica môže začínať na ľubovoľnom tóne: zakaždým ide o tú istú kombináciu tónov.
Messiaena fascinovali stupnice, ktoré mali len niekoľko (zvyčajne dve alebo tri) transpozícií. Napríklad: celotónová stupnica, ktorá stúpa vždy o celý tón, má dve transpozície. Môže začínať napríklad na C, takže tóny sú C, D, E, F#, G#, A#, C. Môže začínať na C#, takže tóny sú C#, D#, F, G, A, B, C#. Transpozíciou o ďalší poltón nahor, začínajúc na D, by vznikla kombinácia tónov D, E, F#, G#, A#, C, D, čo je presne tá istá kombinácia tónov ako v prvom prípade (začiatočná nota nie je dôležitá). Celotónovú stupnicu používali mnohí skladatelia vrátane Glinku, Liszta a najmä Debussyho. Messiaen ju nazval prvým spôsobom transpozície.
Messiaenov druhý mód, nazývaný aj "oktatonická stupnica", stúpa striedaním poltónu, tónu, poltónu, tónu atď. Messiaen túto stupnicu veľmi často používal, a to nielen vo svojich melódiách, ale aj v akordoch, ktoré používal (t. j. melodicky a harmonicky).
Tretí mód stúpa podľa vzoru tón, poltón, poltón. Má štyri transpozície.
Ostatné štyri módy majú spolu šesť transpozícií.
Messiaenovi sa tieto módy páčili, pretože v nich neexistuje tón, ktorý by znel ako začiatočný tón. Všetky noty znejú rovnako. Opísal ich ako "pôvab nemožnosti".