Billboard Hot 100: Prehľad a pravidlá oficiálneho zoznamu hitov

To, čo bolo vždy známe ako Hot 100, existovalo takmer 15 rokov ako početné rebríčky, ktoré sledovali a hodnotili najpopulárnejšie single dňa vo viacerých oblastiach. V 40. a 50. rokoch 20. storočia boli populárne single zaradené do troch významných rebríčkov:

• Najpredávanejšie v obchodoch - rebríček najpredávanejších singlov v maloobchodných predajniach, ako uviedli obchodníci oslovení v celej krajine (20 až 50 pozícií).
• Most Played By Jockeys - rebríček najhranejších skladieb v rozhlasových staniciach v Spojených štátoch amerických, ako ich nahlásili rozhlasoví diskdžokejovia a rozhlasové stanice (20 až 25 pozícií).
• Najhranejšie v jukeboxoch - rebríček najhranejších skladieb v jukeboxoch v Spojených štátoch (20 pozícií). Išlo o jeden z hlavných výstupov merania popularity piesní u mladšej generácie poslucháčov hudby, keďže mnohé rozhlasové stanice sa dlhé roky bránili zaradeniu rock'n'rollovej hudby do svojich playlistov.

Hoci oficiálne mali všetky tri rebríčky rovnakú dôležitosť, mnohí historici rebríčkov sa odvolávajú na rebríček Best Sellers In Stores, keď hovoria o výkone piesne pred vytvorením Hot 100. Spoločnosť Billboard nakoniec vytvorila štvrtý rebríček popularity singlov, ktorý spájal všetky aspekty výkonu singla (predaj, hranie v éteri a aktivitu v jukeboxe) na základe bodového systému, ktorý zvyčajne dával predaju (nákupu) väčšiu váhu ako hraniu v rádiu. V týždni, ktorý sa skončil 12. novembra 1955, Billboard prvýkrát uverejnil rebríček The Top 100. Rebríčky Best Sellers In Stores, Most Played By Jockeys a Most Played In Jukeboxes sa naďalej uverejňovali súbežne s novým rebríčkom Top 100.

17. júna 1957 Billboard zrušil rebríček najhranejších skladieb v hudobných skriniach, pretože popularita hudobných skriniek klesala a rozhlasové stanice zaraďovali do svojich zoznamov skladieb čoraz viac rockovej hudby. V týždni, ktorý sa skončil 28. júla 1958, boli naposledy zverejnené rebríčky Most Played By Jockeys a Top 100. V oboch rebríčkoch sa na vrchol dostala inštrumentálna verzia skladby "Patricia" od Pereza Prada.

Dňa 4. augusta 1958 spoločnosť Billboard premiérovo zverejnila jeden hlavný rebríček singlov všetkých žánrov: Hot 100. Hoci sa podobal rebríčku Top 100, prvý rebríček Hot 100 resetoval stav "týždňov v rebríčku" všetkých skladieb na "1". Rebríček Hot 100 sa rýchlo stal priemyselným štandardom a 13. októbra 1958 spoločnosť Billboard prestala zostavovať rebríček najpredávanejších skladieb v obchodoch.

Rebríček Billboard Hot 100 je stále štandardom, podľa ktorého sa meria popularita piesní v Spojených štátoch. Rebríček Hot 100 sa zostavuje na základe údajov o počúvanosti v rozhlasovom éteri, ktoré meria spoločnosť Nielsen BDS, údajov o predaji, ktoré zostavuje spoločnosť Nielsen Soundscan (v maloobchode aj digitálne), a údajov o streamovaní, ktoré poskytujú online hudobné zdroje.

Na celkovom výpočte rebríčka Hot 100 sa podieľa niekoľko zložiek. Najdôležitejšie z nich sú uvedené nižšie.

• Hot 100 Airplay - (podľa Billboardu) približne 1 000 staníc, "zložených z formátov adult contemporary, R&B, hip-hop, country, rock, gospel, latin a kresťan, digitálne monitorovaných 24 hodín denne, sedem dní v týždni. Rebríčky sú zoradené podľa počtu hrubých impresií poslucháčov, ktoré sa vypočítavajú krížovým porovnaním presných časov vysielania rádií s údajmi o poslucháčoch Arbitron."
• Hot 100 Singles Sales - (podľa Billboardu) "najpredávanejšie single zostavené z národnej vzorky správ o predaji v maloobchodných predajniach, u masových obchodníkov a na internete, ktoré zozbierala, zostavila a poskytla spoločnosť Nielsen SoundScan."
• Hot Digital Songs - digitálne predaje sleduje spoločnosť Nielsen SoundScan a sú zahrnuté ako súčasť predajných bodov titulu.

Táto časť nemá žiadne zdroje. Wikipédii môžete pomôcť tým, že nájdete dobré zdroje a pridáte ich. (február 2012)

Metódy a zásady získavania a zostavovania údajov sa v priebehu histórie grafu mnohokrát menili.

Príchod hudobného rebríčka jednotlivých piesní dal vzniknúť historikom a pozorovateľom rebríčkov, výrazne ovplyvnil popkultúru a priniesol nespočetné množstvo zaujímavostí. Hlavným účelom rebríčka Hot 100 je pomáhať ľuďom v hudobnom priemysle - odrážať popularitu "produktu" (singlov, albumov atď.) a sledovať trendy kupujúcej verejnosti. Billboard mnohokrát zmenil svoju metodiku a zásady, aby lepšie odrážali to, čo je populárne.

Základným príkladom je váha, ktorá sa pripisuje predaju v porovnaní s počúvaním v éteri. Spočiatku boli singly hlavným spôsobom, akým ľudia kupovali hudbu. Keď bol predaj singlov silný, väčšia váha sa pripisovala predajným bodom skladby ako jej rozhlasovému vysielaniu. V neskorších desaťročiach sa nahrávací priemysel viac sústredil na predaj albumov a hudobníci nakoniec vydávali viac plnohodnotných albumov ako singlov a v 90. rokoch 20. storočia mnohé nahrávacie spoločnosti prestali vydávať single (pozri nižšie časť Album Cuts). Nakoniec sa body za hranie skladby v éteri začali brať viac do úvahy ako jej predaj. Billboard mnohokrát upravil pomer predajov a airplay, aby presnejšie odrážal skutočnú popularitu piesní.

Obojstranné single

Billboard tiež niekoľkokrát zmenil svoju politiku týkajúcu sa "dvojstranných singlov". V rebríčku "Best Sellers in Stores" pred vydaním Hot 100 boli populárne A- a B-strany uvedené spoločne, pričom strana, ktorá sa hrala najčastejšie (na základe iných rebríčkov), bola uvedená ako prvá. Jednou z najpozoruhodnejších, ale zďaleka nie jedinou, bola skladba Elvisa Presleyho "Don't Be Cruel" / "Hound Dog". Počas doby, keď sa tento Presleyho singel umiestňoval v rebríčku, sa prvé miesto medzi oboma stranami niekoľkokrát vymenilo. Ale v súbežných rebríčkoch "Most Played in Juke Boxes", "Most Played by Jockeys" a "Top 100" boli obe skladby uvedené samostatne, ako to bolo pri všetkých skladbách. Po zavedení Hot 100 v roku 1958 sa A- a B-strany uvádzali v rebríčku samostatne, rovnako ako v predchádzajúcej Top 100.

Počnúc rebríčkom Hot 100 za týždeň končiaci 29. novembra 1969 sa toto pravidlo zmenilo; ak obe strany získali významný podiel v éteri, boli uvedené spoločne. V roku 1972 sa to začalo považovať za bezpredmetné, keďže väčšina veľkých nahrávacích spoločností upevnila trend, ktorý začala v 60. rokoch 20. storočia, a na obe strany singlov, ktoré dodávala do rádií, umiestňovala rovnakú skladbu.

Zložitejšie problémy začali vznikať, keď typický formát A a B strany singlov ustúpil 12-palcovým singlom a maxi-singlom, z ktorých mnohé obsahovali viac ako jednu B stranu. Ďalšie problémy vznikli, keď v niekoľkých prípadoch strana B nakoniec predbehla stranu A v popularite, čo prinútilo nahrávacie spoločnosti vydať nový singel, ktorý obsahoval bývalú stranu B ako stranu A spolu s "novou" stranou B.

Zaradenie skladieb z albumov do rebríčka Hot 100 definitívne ukončilo problémy s obojstrannými hitmi.

Výrezy albumov

Dlhodobou zásadou rebríčka Hot 100 bolo, že skladby sa musia predávať ako singel. V 90. rokoch 20. storočia však veľké nahrávacie spoločnosti tvrdili, že single znižujú predajnosť albumov, a tak sa postupne prestali predávať. Čoraz viac propagovali piesne v rádiách bez toho, aby ich vydávali ako single. Vydavateľstvá často odkladali vydanie singla až do doby, keď dosiahol vrchol v éteri, čím podnietili vysoký debut. Často sa stávalo, že vydavateľstvo vymazalo singel zo svojho katalógu už po jednom týždni, čím umožnilo, aby sa pieseň dostala do rebríčka Hot 100, dosiahla vysoký debut a potom jej pozícia klesla, keď sa jednorazová produkcia maloobchodného singla vypredala. Padli obvinenia, že tieto praktiky manipulujú s rebríčkami.

Niekoľko populárnych hitov sa nikdy nedostalo do rebríčka Hot 100 alebo sa v ňom umiestnili až po tom, čo ich hranie v éteri pokleslo. Počas obdobia, keď neboli vydané ako single, nemali tieto skladby nárok na zaradenie do hitparády. Mnohé z týchto piesní dominovali v rebríčku Hot 100 Airplay dlhé obdobia:

• 1995 The Rembrandts - "I'll Be There For You" (na prvom mieste osem týždňov)
• 1996 No Doubt - "Don't Speak" (16 týždňov na prvom mieste)
• 1997 Sugar Ray a Super Cat - "Fly" (prvé miesto na šesť týždňov)
• 1997 Will Smith - "Muži v čiernom" (prvé miesto na štyri týždne)
• 1997 The Cardigans - "Lovefool" (osem týždňov na druhom mieste)
• 1998 Natalie Imbruglia - "Torn" (číslo jeden 11 týždňov)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (na prvom mieste 18 týždňov)

V reakcii na diskusie, konflikty a žiadosti hudobných umelcov a zasvätených osôb zaradil Billboard do rebríčka Hot 100 single (alebo "albumové kúsky"), ktoré sa hrávali len v éteri. Dňa 5. decembra 1998 sa rebríček Hot 100 zmenil z rebríčka "singlov" na rebríček "skladieb".

EP

Vydania s predĺženou platňou (EP) zaraďoval Billboard do rebríčka Hot 100 a do rebríčkov pred Hot 100 (Top 100) až do polovice a konca 60. rokov. S rastúcou popularitou albumov bolo rozhodnuté presunúť EP (ktoré zvyčajne obsahujú štyri až šesť skladieb) z rebríčka Hot 100 do rebríčka Billboard 200, kde sú zaradené dodnes.

Platené digitálne stiahnutia

Od 12. februára 2005 sa do rebríčka Billboard Hot 100 zaraďujú skladby, ktoré sa platia za digitálne stiahnutie z internetových služieb, ako sú iTunes, Napster, Musicmatch a Rhapsody. Vďaka tomu, že sa do vzorca Hot 100 pridalo platené digitálne sťahovanie, mnohé skladby z tejto zmeny v rebríčku profitovali. Billboard pôvodne začal sledovať sťahovanie v roku 2003 v rebríčku Hot Digital Tracks. Tieto stiahnutia sa však nezapočítavali do rebríčka Hot 100 a tento rebríček (na rozdiel od rebríčka Hot Digital Songs) počítal každú verziu skladby osobitne (tento rebríček existuje dodnes spolu s rebríčkom Hot Digital Songs). Ide o prvú významnú revíziu vzorca rebríčka Hot 100 od decembra 1998.

Zmena vzorca výrazne otriasla rebríčkom, pričom niektoré skladby debutovali v rebríčku striktne so silným online predajom a iné zaznamenali prudký skok. V posledných rokoch sa viacerým piesňam podarilo dosiahnuť skok o 80 až 90 pozícií v priebehu jediného týždňa, keď boli ich digitálne zložky dostupné v internetových obchodoch s hudbou. Od roku 2006 bol historický rekord v najväčšom jednotýždňovom vzostupe prekonaný deväťkrát.

Vo vydaní z 11. augusta 2007 začal Billboard do rebríčka Hot 100 zapracovávať týždenné údaje zo streamovacích médií a služieb na požiadanie. Prvé dve veľké spoločnosti, ktoré poskytujú svoje štatistiky spoločnosti Nielsen BDS na týždennej báze, sú AOL Music a Yahoo! Music, pričom v budúcnosti budú nasledovať ďalšie.

Remixy

Na začiatku prvého desaťročia 21. storočia bolo čoraz častejším trendom vydávať skladby ako "remixy", ktoré sa svojou štruktúrou a textovým obsahom tak výrazne líšili od pôvodnej verzie, že išlo v podstate o úplne novú skladbu. Za normálnych okolností sa body za vysielanie z albumovej verzie piesne, "rádiového" mixu a/alebo remixu pre tanečnú hudbu atď. spojili a zohľadnili vo výkone piesne v rebríčku Hot 100, keďže štruktúra, text a melódia zostali nedotknuté. Kritika sa začala objavovať, keď sa piesne úplne prehrávali do takej miery, že sa už nepodobali na pôvodnú nahrávku. Prvým takýmto príkladom tohto scenára je skladba "I'm Real" od Jennifer Lopez. Pôvodne sa do rebríčka Hot 100 dostala vo svojej albumovej verzii, uprostred jej rebríčka bol vydaný "remix", na ktorom sa podieľal raper Ja Rule. Táto nová verzia sa ukázala byť oveľa populárnejšia ako verzia z albumu a skladba sa dostala na prvé miesto.

Aby sa tento problém vyriešil, Billboard teraz oddeľuje body za vysielanie od pôvodnej verzie skladby a jej remixu, ak je remix označený za "novú skladbu". Od zavedenia tohto nového pravidla sa niekoľko piesní dostalo do rebríčka dvakrát, zvyčajne ako "Part 1" a "Part 2". Pravidlo o remixoch stále platí.

Rekurzy

Billboard v snahe umožniť, aby rebríček zostal čo najaktuálnejší a aby boli v ňom náležite zastúpení noví a rozvíjajúci sa umelci a skladby, odstraňuje (od roku 1991) tituly, ktoré dosiahli určité kritériá, pokiaľ ide o ich aktuálne umiestnenie a počet týždňov v rebríčku. Kritériá opakovaného zaradenia boli niekoľkokrát upravené a v súčasnosti (od roku 2010) je skladba natrvalo presunutá do "statusu opakovaného zaradenia", ak strávila v rebríčku Hot 100 20 týždňov a klesla pod pozíciu číslo 50. Výnimky sa robia v prípade opätovného vydania a náhleho obnovenia popularity skladieb, ktorým trvalo veľmi dlho, kým získali úspech v hlavnom prúde. Tieto zriedkavé prípady sa riešia individuálne a v konečnom dôsledku o nich rozhodujú manažéri a zamestnanci rebríčka Billboard.

Najvýraznejšia výnimka z politiky opakovaného vstupu sa vzťahuje na vydania so sviatočnou tematikou, ktoré sa bežne vydávajú rok čo rok v očakávaní vianočných nákupov. Po prvom zaradení do rebríčka sa sviatočná nahrávka nemôže v nasledujúcich rokoch opakovane dostať do rebríčka Hot 100.

"Rok rebríčka" Billboardu trvá od prvého decembrového týždňa do posledného novembrového týždňa. Tento zmenený kalendár umožňuje spoločnosti Billboard vypočítať koncoročné rebríčky a zverejniť ich v čase posledného tlačového vydania v poslednom decembrovom týždni. Pred zavedením systému Nielsen SoundScan sa koncoročné rebríčky singlov vypočítavali inverzným bodovým systémom založeným výlučne na výkone piesne v rebríčku Hot 100 (napríklad pieseň dostala jeden bod za týždeň strávený na 100. pozícii, dva body za týždeň strávený na 99. pozícii atď. až do 100 bodov za každý týždeň strávený na prvom mieste). Ďalšie faktory vrátane celkového počtu týždňov, ktoré pieseň strávila v rebríčku a na svojom vrchole, sa započítavali do celkového počtu bodov na konci roka.

Po tom, čo Billboard začal získavať informácie o predaji a airplayi od spoločnosti Nielsen SoundScan, sa koncoročné rebríčky teraz vypočítavajú na základe veľmi jednoduchého kumulatívneho súčtu celoročného predaja a airplay bodov. To poskytuje presnejší obraz o najpopulárnejších skladbách v danom roku, pretože skladba, ktorá hypoteticky strávila deväť týždňov na prvom mieste v marci, mohla získať menej kumulatívnych bodov ako skladba, ktorá strávila šesť týždňov na treťom mieste v januári. Piesne, ktoré boli na vrchole svojej popularity v čase uzávierky rebríčka v novembri/decembri, sa mnohokrát umiestnia aj v rebríčku nasledujúceho roka, pretože ich kumulatívne body sa rozdelia medzi dva roky rebríčka, ale často sa umiestnia nižšie, ako by sa umiestnili, keby sa vrchol vyskytol v jednom roku.

Obmedzenia rebríčka Hot 100 sa časom ešte viac zvýraznili. Keďže rebríček Hot 100 bol založený na predaji singlov, keďže samotné single sa stali menej častou formou vydávania piesní, údaje Hot 100 predstavovali zužujúci sa segment predaja až do zmeny vzorca pre zostavovanie rebríčka v decembri 1998.

Len málo hudobných historikov verí, že rebríček Hot 100 je dokonale presným ukazovateľom najpopulárnejších skladieb v každom týždni alebo roku. Napríklad v 50. a 60. rokoch 20. storočia platidlo a iné problémy skresľovali čísla zväčša nezistiteľným spôsobom.

Okrem toho história populárnej hudby ukazuje takmer toľko pozoruhodných neúspechov v rebríčkoch, koľko je pozoruhodných historických úspechov. Niektorí umelci (napríklad Pink Floyd a Led Zeppelin) mali obrovské predaje albumov, pričom sa o nich v týždenných singlových rebríčkoch nevedelo. Štatistické "rekordy" umelcov ovplyvňujú aj obchodné zmeny v odvetví. Vydávanie singlov bolo častejšie a stabilnejšie a v predchádzajúcich desaťročiach sa očakávala ich oveľa kratšia životnosť, takže priame historické porovnania sú trochu zvláštne. Zo šestnástich singlov, ktoré boli na vrchole rebríčka Billboard viac ako desať týždňov od roku 1955, bol len jeden vydaný pred rokom 1992. Počas prvých štyridsiatich rokov rockovej éry žiadna skladba nikdy nedebutovala na prvom mieste; od zmeny metodiky v roku 1995 sa to podarilo devätnástim skladbám.

Svoju úlohu zohráva aj strategické plánovanie. Mnohí umelci podnikli zámerné kroky na maximalizáciu svojich pozícií v rebríčkoch, napríklad načasovaním debutu singla tak, aby čelil čo najslabšej konkurencii, alebo masívnym znížením ceny singlov do takej miery, že každý jednotlivý predaj predstavoval finančnú stratu. Iní umelci zasa zámerne zatajovali aj tie najpredávanejšie skladby, aby zvýšili predajnosť albumov. Najmä v 90. rokoch sa mnohé z najhranejších hitov MTV a rádií nedali kúpiť samostatne. Kvôli takýmto protichodným stratégiám nemožno povedať, že rebríček Hot 100 nevyhnutne obsahuje 100 najpopulárnejších alebo najúspešnejších piesní v krajine. Takéto stratégie boli hlavným dôvodom zmeny rebríčka v decembri 1998.

Niektorí kritici tvrdia, že prílišný dôraz na obmedzený počet singlov narušil úsilie o rozvoj nahrávacieho priemyslu, a existuje takmer toľko kritikov Hot 100, koľko je jeho priaznivcov. Niektoré z týchto kritík sú však čoraz menej relevantné, keďže digitálne sťahovanie oživilo koncept "predaja singlov".

Rebríček Billboard sa udržal ako jediná široko rozšírená publikovaná správa o piesňach, ktoré boli populárne v Spojených štátoch za posledné polstoročie. Konkurenčné publikácie ako Cash Box, Record World, Radio & Records a najnovšie Mediabase ponúkali alternatívne rebríčky, ktoré sa niekedy výrazne líšili.

Rebríček Hot 100 slúžil dlhé roky ako zdroj údajov pre týždenný rozhlasový odpočet American Top 40. Tento vzťah sa skončil 30. novembra 1991, keď American Top 40 začala používať iba údaje z rebríčka Hot 100 (vtedy pod názvom Top 40 Radio Monitor). Pokračujúce štiepenie rádia Top 40 na začiatku 90. rokov viedlo k tomu, že stanice sa priklonili k špecifickým formátom, čo znamenalo, že prakticky žiadna stanica nehrala širokú škálu žánrov, ktoré zvyčajne tvorili každý týždeň rebríček Hot 100.

Nový rebríček, Pop 100, vytvorila spoločnosť Billboard vo februári 2005 ako odpoveď na kritiku, že Hot 100 je zaujatý v prospech rytmických piesní, keďže počas väčšiny svojej existencie bol Hot 100 vnímaný prevažne ako popový rebríček. Jeho činnosť bola ukončená v júni 2009 z dôvodu čoraz väčšej podobnosti rebríčkov.

Canadian Hot 100 bol spustený 16. júna 2007. Podobne ako rebríček Hot 100 využíva sledovanie predaja a vysielania, ktoré zostavujú spoločnosti Nielsen SoundScan a BDS.

Rebríček Japan Hot 100 bol vydaný 31. mája 2008 s rovnakou metodikou ako rebríčky Hot 100 pre USA a Kanadu, pričom využíva údaje o predaji a vysielaní od spoločnosti SoundScan Japan a služby sledovania rádií Plantech.