Claque (vyslov: "klak") je malá organizovaná skupina ľudí v opernom divadle, ktorá zámerne buď hlasno tlieskala (aplaudovala), alebo kričala a bučala na konkrétneho speváka. Členovia claque boli platení alebo inak motivovaní a vopred vedeli, kedy a ako majú reagovať.
Pôvod a história
Slovo "claque" pochádza z francúzštiny a svoj vrchol popularity dosiahla v 19. storočí, najmä vo francúzskych a talianskych operných domoch. V tomto období sa claque pravidelne objavovala na predstaveniach opery — organizátori alebo fanúšikovia si najímali ľudí, ktorí mali počas predstavenia vytvoriť dojem nadšenia alebo naopak posmechu.
Ako claque fungovala
Typický claque bol skupinou s jasne rozdelenými rolami: niektorí tlieskali a kričali pochvalné pokriky, iní cielene syčali a bučali, aby urazili alebo diskreditovali speváka. Počas predstavení sedeli často v zadných radoch alebo na viditeľných miestach a v presných momentoch spustili dohodnutú reakciu, čím motivovali širšie publikum k napodobneniu.
V praxi sa stávalo, že niektorí speváci platili claque, aby im zabezpečili silný potlesk. Ak spevák peniaze neposkytol, claque mohla naopak organizovane bučať a syčať — čo predstavovalo formu vydierania.
Známy prípad: Enrico Caruso
Za slávny príklad sa často uvádza príbeh svetoznámeho tenoristu Enrica Carusa. Keď odmietol zaplatiť claque v Neapole za úplatok, členovia skupiny počas jeho spevu jednej z najslávnejších árie — Una furtiva lagrima — syčali a bučali. Tento a podobné incidenty prispeli k verejnému odsúdeniu praxe.
Rozšírenie mimo opery a moderné paralely
Podobné praktiky sa vyskytujú aj v iných kontextoch kultúrneho a športového života. Napríklad skupiny fanúšikov na futbalových zápasoch spontánne (a bez priamej finančnej odmeny) povzbudzujú svoj tím alebo útočia na protivníkov slovne a búrlivo. Medzi klubmi sú časté konflikty medzi rivalmi, a preto sú fanúšikovia hostí často usporiadaní v samostatných sektoroch štadióna. Zneužívanie rozhodcov či súperov publikum je tiež bežné.
Etika a súčasný postoj
Dnes je organizované platené tlieskanie alebo bučanie vo väčšine kultúrnych inštitúcií považované za neetické a vo viacerých prípadoch aj za neprípustné. Profesionálne divadlá a operné domy často prijímajú pravidlá a bezpečnostné opatrenia, ktoré majú zabrániť organizovanej manipulácii publika. Verejnosť aj kritika všeobecne uprednostňujú prirodzenú, nevynútenú reakciu publika pred umelo vytvorenou atmosférou.
Záver
Claque je historický fenomén, ktorý ilustruje, ako sa verejné názory a emócie dajú umelo formovať. Zatiaľ čo v 19. storočí zohrávala claque významnú úlohu v ničom nenarušenom fungovaní kultúrnych predstavení, moderné normy a etické štandardy takúto prax odsudzujú. Napriek tomu zostávajú podobné mechanizmy (napr. organizované skupiny fanúšikov) súčasťou kultúrneho a športového života, čo si vyžaduje pozornosť organizátorov aj publika.