Tanec cukrovej víly
Tanec cukrovej víly je tanec pre baletku. Je to tretia časť Luskáčikovho pas de deux. Toto pas de deux je z 2. dejstva baletu Luskáčik z roku 1892. Tancuje ho hlavná tanečnica. Choreografiu tohto čísla vytvoril Lev Ivanov na hudbu Čajkovského.
Choreograf Marius Petipa chcel, aby hudba Cukrovej víly znela ako "kvapky vody striekajúce z fontány". Čajkovskij našiel ideálny nástroj na túto úlohu v Paríži v roku 1891. Vtedy sa stretol s nedávno vynájdenou celestou. Tento nástroj vyzeral ako klavír. Znel ako zvony. Čajkovskij napísal: "[Celesta] je na polceste medzi malým klavírom a zvonkohrou, s božsky nádherným zvukom." Chcel celestu použiť v Luskáčikovi. Požiadal svojho vydavateľa, aby ju kúpil. Kúpu chcel udržať v tajnosti. Nechcel, aby sa o nej "dozvedeli iní ruskí skladatelia a... použili ju na nezvyčajné efekty skôr ako ja".
Čajkovskij predstavil celestu ruským milovníkom hudby 19. marca 1892, keď bola pre Ruskú hudobnú spoločnosť v Petrohrade uvedená suita Luskáčik. Tento nástroj sa navždy stotožnil s vílou z cukrovej smotany. Okrem tanca Víly z cukrovej smotany ho počuť aj v ďalších častiach 2. dejstva Luskáčika. Tanec Cukrovej víly je jedným z najznámejších hudobných čísel baletu. V čase Vianoc sa často "džezuje" pre televízne reklamy.
O pôvodnej choreografii Cukrovej víly je málo informácií. V prvých predstaveniach bolo presto na konci tanca vystrihnuté. Podľa Rolanda Johna Wileyho sa zdá, že tanec pozostával z krátkych krokov pointe, drobných batérií a postojov v rôznych kombináciách. Tanec opisuje ako "zmysel pre dynamické budovanie: od jemnej hranatosti... ku kruhovým tvarom, k jednoduchším, ale virtuóznejším pohybom - piruetám až po rounds de jambe - na konci".
Prvou Cukrovou vílou bola Antonietta Dell'Era. Bola dobrá technička, ale Čajkovského brat Modest ju opísal ako bacuľatú a neatraktívnu. Hoci je Cukrová víla primabalerína Luskáčika, má veľmi málo tanečných úloh. To bolo medzi prvými kritikmi považované za hlavný nedostatok. Dell'Era sa v neskorších predstaveniach pokúsil úlohu Cukrovej víly rozšíriť tým, že do partitúry zaradil Czibulkovu gavotu.
Otázky a odpovede
Otázka: Čo je to "Tanec víly z cukrovej smotany"?
Odpoveď: "Tanec cukrovej víly" je tanec pre baletku. Je to tretia časť Luskáčikovho pas de deux z 2. dejstva baletu Luskáčik z roku 1892. Tancuje ho hlavná tanečnica a choreografiu na Čajkovského hudbu vytvoril Lev Ivanov.
Otázka: Aký nástroj použil Čajkovskij na vytvorenie tejto hudby?
Odpoveď: Čajkovskij použil celestu, nástroj, ktorý vyzeral ako klavír, ale znel ako zvony. Našiel ho v Paríži v roku 1891 a požiadal svojho vydavateľa, aby mu ho kúpil, aby mohol jeho kúpu utajiť pred ostatnými ruskými skladateľmi.
Otázka: Kedy bola Luskáčiková suita prvýkrát uvedená?
Odpoveď: Luskáčiková suita bola prvýkrát uvedená 19. marca 1892 pre Ruskú hudobnú spoločnosť v Petrohrade.
Otázka: Kto bol prvou Cukrovou vílou?
Odpoveď: Antonietta Dell'Era bola prvou Cukrovou vílou, ktorá predviedla toto tanečné číslo. Bola opísaná ako dobrá technička, ale bacuľatá a neatraktívna.
Otázka: Koľko musí tancovať?
Odpoveď: Cukrová víla má veľmi málo tancovať, čo bolo medzi prvými kritikmi považované za hlavný nedostatok. Dell'Era sa pokúsil rozšíriť jej úlohu tým, že do jej partitúry neskôr počas predstavení zaradil Czibulkovu gavotu.
Otázka: Prečo chcel Čajkovskij v tejto skladbe použiť celestu?
Odpoveď: Marius Petipa chcel, aby hudba Cukrovej víly znela ako "kvapky vody strieľajúce z fontány". Čajkovskij zistil, že celesta by bola ideálna na vytvorenie tohto zvuku, a chcel ju zaviesť do ruskej hudby svojou kompozíciou Luskáčkovej suity, preto požiadal svojho vydavateľa, aby ju tajne kúpil, aby sa o nej ostatní skladatelia nedozvedeli skôr ako on a nepoužili ju príliš skoro.
Otázka: Ako tento tanec opisuje Roland John Wiley? Odpoveď: Roland John Wiley opisuje tento tanec ako "zmysel pre dynamické budovanie", s krátkymi pointe krokmi, petite batérie, postoje v rôznych kombináciách vedúce k piruetám a rounds de jambe ku koncu .
