Faunovo popoludnie — choreografia Vaslava Nižinského (1912)

Vznik a prvé uvedenie

• Autor choreografie: Nižinskij (prvé jeho samostatné choreografické dielo).
• Hudba: Claude Debussy, Prélude à l'après-midi d'un faune.
• Scéna a kostýmy: návrhy od Léona Baksta.
• Pôvodné uvedenie: uviedol Ďagilevov súbor Ballets Russes v Paríži, v Théâtre du Châtelet, 29. mája 1912.
• Hlavná úloha: fauna tancoval Nižinskij sám.

Choreografia, autorská otázka a estetika

Od počiatku sa diskutovalo o tom, kto je autorom choreografie. Niektoré pramene, vrátane Grace Robert, naznačujú, že návrhy a smernice pre pohyb poskytol Léon Bakst, iné pramene – vrátane spomienok Nižinského rodiny – pripisujú autorstvo predovšetkým samotnému Nižinskému. Rozhodnutie o konečnej podobe diela pritom ovplyvnili skúšky, režijné zásahy a vzťahy v tvorivom tíme; jednoznačné rozlíšenie autorstva sa v praxi ukázalo obtiažne.

Škandál a prijatie verejnosťou

Choreografia vyvolala pri prvom uvedení silné reakcie, najmä kvôli otvorenému vyjadreniu telesnosti v závere. V spore o morálnu prijateľnosť diela vystúpili verejné osobnosti aj tlač. Kritické ohlasy a polemiky prispeli k výraznému medializovaniu predstavení.

• V jednom z momentov záveru sa zdôrazňuje, že faun vrcholí na šatke nymfy — tento detail sa stal predmetom ostrých komentárov.
• Rozhorčenie v tlači vyjadroval napríklad redaktor denníka Le Figaro; významné osobnosti ako Auguste Rodin vystúpili v obhajobe diela.

Pôsobenie v Amerike a ďalšie úpravy

Prvé americké uvedenie sa konalo 17. januára 1916 v New Yorku. V reakcii na tlak zameraný na zachovanie „verejnej mravnosti“ zasiahli cirkevné a divadelné inštitúcie, a niektoré pasáže choreografie boli pre americké publikum upravené. Riaditeľ Metropolitnej opery komentoval tieto zmeny s nadsádzkou, pričom úpravy zabezpečili možnosť ďalších uvedení v Spojených štátoch.

Verzie, obnova a dedičstvo

Od premiéry vzniklo viacero rekonštrukcií a variácií tohto baletu. Niektoré obnovenia sa usilovali približiť pôvodnému tvaru, iné adaptovali dielo do dobového vkusu či choreografických rád 20. storočia. Kritika a historici sa zhodujú, že bez ohľadu na varianty zostáva Faunovo popoludnie kľúčovým medzníkom v dejinách moderného baletu:

1. zlom v choreografickom myslení smerom k abstrahovanému a introspektívnemu vyjadreniu,
2. prienik hudobného impresionizmu do scény tanca,
3. intenzívna verejná a mediálna odozva, ktorá pomohla etablovať balet ako tému verejného diskurzu.

Podobné a súvisiace témy

• Vzťah medzi literárnou predlohou (symbolistická báseň) a hudobno-choreografickou interpretáciou.
• Role Ďagileva a tvorivých spolupracovníkov pri formovaní repertoáru Ballets Russes.
• Estetické protiklady k dielam tanečníc ako Isadora Duncan, ktoré komentátori vtedy i neskôr porovnávali s novými prístupmi.