Vaslav Nižinskij

Cisársky balet

V roku 1900 Nižinskij nastúpil do Cárskej baletnej školy v Petrohrade, kde študoval pod vedením významných pedagógov, ako bol Enrico Cecchetti. V osemnástich rokoch dostal šnúru hlavných úloh. V roku 1910 si primabalerína súboru Mathilde Kschessinska vybrala Nižinského, aby tancoval v obnovenom predstavení Mariusa Petipu Le Talisman. Nižinskij sa postaral o senzáciu v úlohe boha vetra Vajou.

Jeho predstavenie Šípková Ruženka (hudba Čajkovskij) malo obrovský úspech. V roku 1910 účinkoval v Giselle a vo Fokinových baletoch Carnaval a Šeherezáda (podľa orchestrálnej suity Rimského-Korsakova). Jeho partnerstvo s Tamarou Karsavinou v Mariinskom divadle bolo vysoko hodnotené: označovali ich za "najvzornejších umelcov tej doby".

Zlomovým momentom pre Nižinského bolo stretnutie so Sergejom Ďagilevom. Diagilev bol slávny podnikateľ (organizátor) baletných a umeleckých výstav, ktorý propagoval ruské výtvarné a hudobné umenie v zahraničí. Od tohto momentu Diagilev riadil a spravoval Nižinského kariéru a stali sa z nich milenci.

Les Ballets Russes

V roku 1909 vzal Djagilev do Paríža súbor ruských operných a baletných hviezd, v ktorom účinkovali Nižinskij a Anna Pavlovová. Sezóna pestrých ruských baletov a opier, väčšinou nových diel na Západe, mala veľký úspech. To viedlo Diagileva k vytvoreniu jeho slávnej spoločnosti Les Ballets Russes s choreografom Michelom Fokinom a dizajnérom Léonom Bakstom. Parížske sezóny Ballets Russes boli umeleckou a spoločenskou senzáciou, ktorá určovala trendy v umení, tanci, hudbe a móde na ďalšie desaťročie.

Nižinskij sa venoval aj choreografii baletov. Boli avantgardné a kontroverzné. Jeho balety boli L'après-midi d'un faune (Faunovo popoludnie, na hudbu Clauda Debussyho) (1912), Svätenie jari (1913), Jeux (1913) a Till Eulanspiegel (1916).

V balete Sviatok jari (Le Sacre du Printemps) so Stravinského hudbou (1913) Nižinskij vytvoril choreografiu, ktorá prekračovala hranice tradičného baletu. Po prvý raz sa divákom naskytol pohľad na moderný tanec. Uhlové pohyby vyjadrovali podstatu Stravinského radikálne modernej partitúry. Hudba a tanec vyvolali pri premiére v parížskom Théâtre de Champs-Élysées búrlivú reakciu. Hudba aj tanec boli medzníkmi modernizmu.

Manželstvo a rozpad

V roku 1913 absolvovali Ballets Russes turné po Južnej Amerike. Diagilev sa na túto cestu nevydal, pretože sa bál cestovať po mori. Nižinskij, oslobodený od Diagilevovho dohľadu, sa zoznámil s maďarskou grófkou Romolou de Pulszky. Nakoniec sa jej podarilo získať jeho náklonnosť. Vzali sa v Buenos Aires a neskôr sa im narodila dcéra Kyra. Keď sa spoločnosť vrátila do Európy, Diagilev sa rozzúril a Nižinského prepustil.

Počas prvej svetovej vojny bol Nižinskij internovaný v Maďarsku. Diagilevovi sa ho podarilo dostať von na severoamerické turné v roku 1916. Počas neho Nižinskij vytvoril choreografiu a tancoval hlavnú úlohu v predstavení Till Eulenspiegel. Približne v tomto čase si členovia súboru všimli známky jeho schizofrénie. V roku 1919 sa nervovo zrútil a jeho kariéra sa fakticky skončila. Diagnostikovali mu schizofréniu a jeho manželka ho odviezla do Švajčiarska. Zvyšok života strávil v psychiatrických liečebniach a azylových domoch, zatiaľ čo jeho rodina cestovala po Európe. Už nikdy viac netancoval.

Súvisiace stránky

• Modernizmus