Le Dieu Bleu

Baletný impresário a producent Sergej Ďagilev naštudoval pre Ballets Russes dva exotické balety: V roku 1909 založil balet Cléopâtre a v roku 1910 Schéhérazade. Oba mali veľký úspech u parížskeho publika. Dúfal, že Le Dieu Bleu (ďalší exotický balet) bude rovnako úspešný.

Dieu bol jedným zo šiestich nových baletov v sezóne 1911 Ballets Russes. Ďalšími boli Narcisse, La Peri, Le Spectre de la Rose, Sadko a Petruška. Michel Fokine navrhol tance pre všetky z nich. Léon Bakst navrhol scénu a kostýmy pre prvé štyri. Keď Fokine a Bakst začali pracovať na balete Idy Rubinsteinovej Le Martyre de Saint Sébastien, Diagilev sa cítil zradený. Presunul Dieu na rok 1912. O Dieua stratil záujem, ale na inscenáciu vynaložil obrovské množstvo peňazí. Dúfal, že Dieu urobí z Nižinského veľkú medzinárodnú hviezdu.

Fokine začal pracovať na Dieu v Petrohrade v zime 1911-1912. Niektoré svoje nápady na balet založil na tancoch z baletu Kráľovského siamského dvora. Tento súbor tancoval v Petrohrade v roku 1900. Fokine sa venoval aj štúdiu indického umenia. Nakoniec však boli jeho tance pre Dieu nudné.

Dôvodom mohla byť Hahnova hudba. Nebola veľmi dobrá. Princ Lieven, kritik a historik Ballets Russes, povedal, že hudba nemala žiadnu zaujímavosť ani význam. Povedal, že bola "sladká a mdlá". Bakst vychádzal pri nápadoch na kulisy a kostýmy z tlačených materiálov k predstaveniam kambodžského baletu vo Francúzsku v roku 1906.

Balet po prvýkrát uviedol Diagilevov Ballets Russes v Paríži v Théâtre du Châtelet 13. mája 1912. Na programe bol aj ďalší balet Thamar. Oba balety boli neúspešné. Diagilev bol neúspechom Thamara šokovaný. Myslel si, že to bude ďalší úspech ako Schéhérazade. Nebol prekvapený, že Dieu bol neúspešný. Súkromne z neúspechu obviňoval Hahnovu hudbu. Hudba bola nudná. Bol nútený ju použiť, pretože Hahn mal v Paríži bohatých priateľov. Ak by hudbu odmietol, znížili by svoju podporu Ballets Russes.

Balet bol navrhnutý pre Nižinského. Ten ešte len mal tancovať dôležitú úlohu pre Ballets Russes. Bol obsadený do úlohy Modrého boha. Diagilev dúfal, že Modrý boh urobí z tanečníka medzinárodne známu hviezdu. Ďalšími tanečníkmi v balete boli Max Frohman ako Mladý muž, Tamara Karsavina ako Mladé dievča, Lýdia Nelidová ako Bohyňa a Michel Federov ako Veľkňaz. Nižinského sestra Bronislava Nižinská bola obsadená do úlohy Opitej chrámovej tanečnice.

Opona sa zdvihne v jeden teplý večer v Indii pred dávnymi časmi. Pred skalným chrámom je vidieť jazierko s lotosom na hladine vody. Pri bazéne odpočívajú hady a iné zvieratá. Steny chrámu sú pokryté masami kvitnúcich rastlín. Ľudia čakajú na obrad, ktorý sa má uskutočniť. Mladý muž sa má stať kňazom chrámu. Mladé dievča vbehne dnu. Kľačí pri nohách Mladého muža. Nechce, aby ju opustil pre život kňaza. Tancuje pred ním. Kňazi sú šokovaní. Vyvedú Mladíka von. Pripravujú Mladé dievča na smrť.

Brány sú zatvorené. Mladé dievča sa snaží dostať von. Z miesta pod padacími dverami sa vynárajú príšery. Bohyňa vstáva z lotosu. Modrý boh povstane z bazéna. Svojou flautou upokojuje príšery. Príšery sú uväznené masami rastlín. Modrý boh svoju prácu dokončil. Prichádzajú kňazi. Sú prekvapení, keď vidia, že Mladé dievča ešte žije, a padnú pred ňou na kolená. Mladý muž sa opäť pripojí k Mladému dievčaťu. Bohyňa prikáže, aby sa z neba spustili zlaté schody. Modrý boh vyletí po schodoch a zmizne v oblakoch.

Diagilev dúfal, že Dieu bude mať veľký úspech. Nebol. Ľudia si mysleli, že Nižinského talent bol premárnený. Hovorili, že viac pózoval ako tancoval. Ľuďom sa na balete najviac páčili Bakstove kulisy a kostýmy. Valerij Svetlov napísal 15. mája 1912 v Mercure de France, že Dieu bol "neúspechom v každom zmysle slova". Balet bol v roku 1912 trikrát uvedený v Paríži a v roku 1913 trikrát v Londýne. Bakstove kostýmy a scéna boli oživené na týždňovom Diagilevovom festivale v réžii a naštudovaní Andrisa Liepu v Londýne v apríli 2011 s novou choreografiou Wayna Eaglinga na Skriabinovu hudbu. Úlohu Modrého boha stvárnil Nikolaj Tsiskaridze. Ani táto inscenácia sa nestretla s pozitívnym ohlasom.