Le Spectre de la rose – krátky balet (1911): Nižinskij, Fokine, Berlioz

V roku 1911 producent Ballet Russes Sergej Ďagilev dúfal, že uvedie Nižinského balet L'Après-midi d'un faune (česky Faunovo popoludnie). Tento balet však nebol pripravený na javisko, a tak potreboval na jeho miesto iný balet. Tento balet bol nápadom spisovateľa Jeana-Louisa Vaudoyera. V roku 1910 poslal nápad na balet scénografovi a kostymérovi Ballets Russes Léonovi Bakstovi. Jeho nápad bol založený na veršoch Le Spectre de la rose od Théophila Gautiera a Afforderung zum Tanz, skladbe pre klavír od Carla Mariu von Webera. Diagilevovi sa Vaudoyerov nápad páčil. Myslel si, že by mohol ľahko nahradiť Faune. Vaudoyerovu myšlienku dal hneď rozpracovať. Diagilevovi sa páčila myšlienka baletu na motívy Gautierovho Spektra, pretože by sa mohol viazať na sté výročie Gautierovho narodenia.

V roku 1819 napísal Carl Maria von Weber skladbu pre klavír s názvom Afforderung zum Tanz. K tomuto dielu napísal aj program o mladom mužovi a žene, ktorí sa stretnú, zatancujú si a rozídu sa na plese. Tichá hudba na začiatku Afforderungu vedie k niekoľkým krásnym (a rušným) melódiám valčíka, než sa dielo skončí úvodnou hudbou. V roku 1841 Hector Berlioz naaranžoval Afforderung. Táto verzia hudby bola použitá pre krátky balet vo Weberovej opere Der Freischütz v parížskej Opere. Práve Berliozova verzia bola použitá v balete Le Spectre de la rose.

Michel Fokine dokončil tanec na troch alebo štyroch skúškach. Neskôr napísal, že balet bol takmer improvizáciou. Grace Robert v knihe The Borzoi Book of Ballets píše, že Spectre je pas de deux, ale nie je to ten druh pas de deux, ktorý sa ohliada za zložitou technikou a virtuozitou 19. storočia. Namiesto toho je to moderný tanec zameraný na budúcnosť, ktorý sa vyznačuje nepretržitým pohybom a expresivitou.

Fokine pri navrhovaní tancov pre Nižinského upustil od port de bras (postavenie rúk) klasického baletu. Namiesto toho použil zakrivené, úponkovité pohyby paží a prstov. Nižinskij sa v tomto balete stal androgýnnou postavou, ktorá prejavuje mužskú silu v nohách a ženskú jemnosť v rukách. Niektoré z jeho gest, ako píše Ostwalt v knihe Nijinsky: A Leap into Madness, "prepožičali postave ženskú auru (neviditeľnú silu)".

Hodvábny elastický kostým Nižinského navrhol Léon Bakst. Kostým bol pokrytý hodvábnymi lupienkami ruží. Nižinskij bol do kostýmu zašitý pri každom predstavení. Po každom predstavení garderobiérka okvetné lístky upravovala kulmou. Nižinského make-up bol dôležitou súčasťou kostýmového dizajnu. Romula de Pulszky, jeho neskoršia manželka, napísala, že vyzeral ako "nebeský (nebeský) hmyz, jeho obočie naznačovalo nejakého krásneho chrobáka". Ostwald píše, že Nižinského kostým bol ako kostým baletky. Občas sa v ňom uvoľňovali lístky a padali na javisko. Nižinského sluha Vasilij tieto okvetné lístky zbieral a predával ich ako suveníry. Hovorilo sa, že zo zisku z predaja okvetných lístkov postavil veľký dom s názvom Le Château du Spectre de la Rose.

Balet sa preslávil Nižinského skokom cez jedno z dvoch veľkých okien v zadnej časti javiska. Výška skoku však bola ilúziou. Nižinskij urobil päť bežeckých krokov zo stredu javiska a šiestym krokom preskočil okno. Lišta pod oknom bola veľmi nízko, čo vytváralo ilúziu, že skok bol vyšší, než v skutočnosti bol. Za kulisami štyria muži zachytili Nižinského vo vzduchu a položili naňho teplé uteráky. Nikto nevidel Nižinského pristávať. Vyzeralo to, že bude lietať ďalej naveky. Iluzii pomohol dirigent v orchestrálnej jame, ktorý držal predposledný akord. Tým skok získal pocit veľkej dĺžky a výšky.

V spálni dievčaťa sa zdvihne záves. Do izby vojde mladé dievča oblečené v bielom čepci a plesových šatách. Vrátila sa domov zo svojho prvého plesu. V ruke drží ružu ako pamiatku na večer. Padne do kresla a zaspí. Ruža jej spadne z prstov na zem. V okne je vidieť Ducha ruže. Vystúpi na podlahu a priblíži sa k Mladému dievčaťu. Tá ešte stále spí, vstane a tancuje s ním. Odvedie ju späť do kresla, pobozká ju a potom vyskočí cez okno do noci. Mladé dievča sa prebudí a vstane. Zdvihne ružu, ktorú upustila, a pobozká ju. Opona padá.

Spectre bolo prvýkrát uvedené 19. apríla 1911 Diaghilevovým Ballets Russes v Théâtre de Monte Carlo v Monte Carle. Tamara Karsavina tancovala Mladé dievča a Nižinskij Ružu. Grace Robert píše, že Spectre malo "okamžitý úspech". Diagilev bol prekvapený; považoval Spectre za maličkosť, ktorá nestojí za povšimnutie, ale malý balet sa stal jednou z najobľúbenejších inscenácií Ballets Russes.

Mnohí tanečníci sa pokúšali vyrovnať Nižinskému ako Ruža, ale nepodarilo sa im to. Koniec koncov, balet bol navrhnutý pre Nižinského výnimočný talent. Mladé dievča bolo nazývané "zabudnutou ženou baletu" a postupom času sa táto úloha stala rutinou. V polovici 20. storočia sa zo Spektra stal iba kaskadérsky balet: ľudia platili len za to, aby videli skok cez okno.

Spectre bol jedným z prvých baletov, ktoré Rudolf Nurejev tancoval na Západe po odchode z Ruska. Bolo to pre nemeckú televíziu v roku 1961. Prvýkrát tancoval Ružu na javisku (24-krát) v New Yorku v Diagilevovom programe Joffrey Ballet v roku 1979. Spectre bol posledný balet, ktorý spolu Nurejev a Margot Fonteynová tancovali. Bolo to v júni 1979, keď mala baletka 60 rokov. Ružu tancoval v Paríži v rokoch 1981 a 1982 a naposledy tancoval túto úlohu v auguste 1987 v londýnskom Koloseu s baletom v Nancy.

Balet bol prvýkrát uvedený v Austrálii v roku 1936, keď bol súčasťou programu Ruského baletu v Monte Carle. V roku 1962 Margot Fonteyn tancovala Mladé dievča v rámci svojho turné po Austrálii v roku 1962. V roku 2006 uviedol balet The Australian Ballet tento balet ako jeden z troch predstavení Fokinovej tvorby.