Lulu – kontroverzná dvanásťtónová opera Albana Berga
Objavte Lulu — kontroverznú dvanásťtónovú operu Albana Berga: dekadentný, šokujúci príbeh plný násilia, vášne a expresívnej, náročnej hudby.
Lulu je opera od skladateľa Albana Berga. Berg prevzal príbeh z dvoch divadelných hier Erdgeist a Die Büchse des Pandora od nemeckého dramatika Franka Wedekinda. Berg napísal libreto (slová pre operu) sám. Opera spracúva portrét ženej postavy, ktorá svojou príťažlivosťou a povahou spôsobuje zánik mužov okolo seba a nakoniec sama padá do spoločenského a morálneho úpadku.
Mnohí ľudia považovali Lulu za veľmi šokujúcu, pretože príbeh je veľmi dekadentný. Je v ňom veľa krvi, vrážd, sexu a násilia. Tiež: Bergovej hudbe bolo dosť ťažké porozumieť. Používa dvanásťtónovú hudbu, ktorá nie je v žiadnej konkrétnej tónine, hoci pomocou nej vytvára štýl hudby, ktorý je často veľmi romantický a expresívny.
Vznik a osudy partitúry
Opera vznikala v rokoch 1929–1935; Berg dokončil prvé dve dejstvá a časť tretieho dejstva, ale pri práci na posledných častiach zomrel v roku 1935. Zanechal teda dielu nedokončenú podobu. Kvôli tomu sa v polovici 20. storočia často hrávala iba skrátená alebo prepracovaná verzia zahŕňajúca dve dejstvá alebo orchestrálnu Lulu‑suitu, ktorú Berg zostavil sám, aby aspoň časť hudby získala koncertnú existenciu.
Kompletné tri dejstvá boli prvýkrát verejne uvedené až po tom, čo hudobný vedec a skladateľ Friedrich Cerha dokončil chýbajúce časti na základe Bergových skíc. Toto dokončenie umožnilo, aby opera vystúpila zo skúmavého statusu fragmentu a stala sa súčasťou medzinárodného operného repertoáru.
Děj a postavy (stručný prehľad)
Dej je založený na dvoch hrách Wedekinda a sleduje život Lulu — mladú a mimoriadne príťažlivú ženu, ktorá mení životy mužov, ktorí sa za ňou mračia. Hoci sa libreto v detailoch odvoláva na originálne hry, hlavné motívy sú nasledovné:
- Lulu vystupuje ako femme fatale, ktorú obklopuje séria mužov (obchodníci, aristokrati, umelecké osobnosti), z ktorých niektorí dopustia zločiny, iní sú zničení finančne či morálne.
- Postavy ako doktor Schön, jeho syn Alwa a grófka Geschwitz (postava s výnimočným citovým vzťahom k Lule v Bergovej verzii) hrajú dôležitú rolu v jej stúpajúcej a zostupnej životnej línii.
- Príbeh končí pádom Luly do prostitúcie v Londýne a jej násilnou smrťou — záver, ktorý v opere pôsobí obzvlášť tragicky a silne.
Hudobný jazyk a technika
Berg používa dvanásťtónovú techniku, ale robí to veľmi expresívne a flexibilne. Na rozdiel od strohej, čisto koncepčnej aplikácie tohto systému, Berg vytvára 12-tónové rady tak, aby umožnili lyrické, takmer romantické vyjadrenie; v hudbe sa objavujú aj krátke motívy a opakujúce sa témy pripomínajúce leitmotívy. Výsledkom je kombinácia modernej kompozičnej techniky s citlivosťou neskorého romantizmu, ktorá zvyšuje dramatický účinok scény a psychologickú hĺbku postáv.
Orchester je väčšinou bohatý a náročný, s početnými farebnými efektmi, ktoré zdôrazňujú atmosféru dekadencie, erotiky a tragédie. V rámci partitúry nachádzame aj odkazy na iné hudobné štýly a citácie, ktoré divákovi pomáhajú vnímať kontext postáv a udalostí.
Kontroverzie, cenzúra a prijatie
Pri svojom vzniku aj v nasledujúcich desaťročiach Lulu vyvolávala prudké reakcie. Intenzívne sexuálne motívy, násilie a morálne otázky vyvolali cenzúru a odmietanie v konzervatívnejších kruhoch; zároveň dielo príťažilo kritikou aj obdivom za svoju hudobnú inováciu a dramatickú silu. V období nacizmu bolo Bergovo dielo, rovnako ako iné moderné umenie, v Nemecku zakazované.
Dnes sa Lulu považuje za jedno z najvýznamnejších operných diel 20. storočia — je to náročná, ale veľmi bohatá dráma, ktorá kladie vysoké nároky na spevákov, režisérov a inscenačné tímy.
Provedenia a nahrávky
Po dokončení Cerhom sa opera začala hrať v kompletnej podobe v hlavných operných domoch sveta. Vďaka svojej komplexnosti a dramatickej intenzite je Lulu častým predmetom serióznych nahrávok a inscenácií — existuje viacero významných živých i štúdiových záznamov, ktoré zachytávajú rôzne prístupy k postave Luly a k Bergovej hudbe.
Prečo si operu vypočuť alebo pozrieť
- Pre dramatický a psychologický portrét hlavnej postavy, ktorý je rovnako provokatívny ako literárne silný.
- Pre fascinujúce prepojenie modernistickej techniky (dvanásťtónového systému) s emocionálnou hĺbkou, akú očakávame od neskorého romantizmu.
- Pre náročnú, no veľmi pôsobivú inštrumentáciu a vokálnu pestrofarebnosť, ktoré predstavujú výzvu aj odmenu pre interpretov i poslucháčov.
Opera Lulu tak zostáva dielom, ktoré stále vyvoláva diskusie — o morálke, o hraniciach umenia aj o možnostiach hudobnej expresie v 20. storočí. Je to dielo, ktoré zároveň šokuje a fascinuje, a jeho hudobno-dramatická integrita z neho robí trvalú súčasť operného repertoáru.
Zloženie
Berg začal písať operu v roku 1929, ale potom prácu na nej prerušil, aby napísal svoj husľový koncert. Keď Berg zomrel, posledné dejstvo opery ešte nedokončil, mal ho len načrtnuté. Schoenberga požiadali, či by operu nedokončil, ale on si myslel, že by to bolo príliš veľa práce. Keď bola opera v roku 1937 prvýkrát uvedená, mala len dve dejstvá: opera bola nedokončená. Vdova po Bergovi, Helene, povedala, že ju nikto nesmie dokončiť a že by mala zostať nedokončená. Takto sa opera hrala viac ako 40 rokov.
Keď Helene v roku 1976 zomrela, operu dokončil istý Friedrich Cerha, ktorý hádal, čo mohol Berg napísať. Táto dokončená verzia bola uvedená v roku 1979 v Opere Garnier pod taktovkou Pierra Bouleza.
Medzi známe sopranistky, ktoré spievali hlavnú úlohu Lulu, patria Teresa Stratas, Anja Silja a Christine Schäfer.
Roly
| Premiéra, 2. júna 1937 | ||
| Lulu | dramatický soprán | Nuri Hadžič |
| Grófka Geschwitzová | dramatický mezzosoprán | Maria Bernhard |
| Stredoškolák ("Der Gymnasiast") | kontralt | Feichtinger |
| Divadelný | kontralt | |
| Bankár | vysoké basy | |
| Maliar, druhý manžel Lulu | lyrický tenor | Paul Feher |
| Černoch | lyrický tenor | |
| Dr. Schön, šéfredaktor | hrdinský barytón | Asger Stig |
| Alwa, syn doktora Schöna, skladateľ | mladý hrdinský tenor | Peter Baxevanos |
| Schigolch, starý muž | basy s vysokým charakterom | Schigolch |
| Krotiteľ zvierat | heroic buffo bass | |
| Rodrigo, športovec | heroic buffo bass | Emmerich |
| Princ, cestovateľ v Afrike | tenor buffo | |
| Manažér divadla | nízke basy buffo | |
|
| tichý | |
| Policajný | hovorené | |
| Pätnásťročné dievča | opera soubrette | |
| Jej matka | kontralt | |
| Žena umelkyňa | mezzosoprán | |
| Novinár | vysoký barytón | |
| Sluha | nižší barytón | |
| Jack Rozparovač | hrdinský barytón | |
| Klavirista, divadelný manažér, sprievodcovia kniežaťa, policajti, zdravotné sestry, gardedámy, | ||
Príbeh
Prológ: Cirkusový majster predstavuje všetky svoje zvieratá. Posledným je samotná Lulu, ktorú vynesie na javisko a predstaví ju ako hada.
Akt I
Scéna 1: Lulu, manželka doktora Golla, starého lekára, si dáva namaľovať svoj portrét. Doktor Schön, redaktor novín, ktorý Lulu zachránil, keď žila na ulici, s ňou teraz prežíva milostný románik. Príde syn doktora Schöna Alwa, ospravedlní sa a spolu s doktorom Schönom odídu. Maliar sa chce s Lulu milovať. Doktor Goll nečakane vstúpi, vidí, že sú sami, zrúti sa a zomrie na infarkt.
Scéna 2: Lulu sa vydala za maliara. Dostane telegram, v ktorom sa píše, že doktor Schön sa zasnúbil. Navštívi ju tulák Schigolch. Zdá sa, že s ňou mal v minulosti niečo spoločné. Dr. Schön prichádza. Hovorí, akoby Schigolch bol Luluin otec. Prišiel požiadať Lulu, aby sa odteraz držala ďalej od jeho života. Ona si to nevšíma a po príchode svojho manžela, maliara, odchádza. Doktor Schön povie Maliarovi o ich afére a povie, že sa o tom musí porozprávať so svojou ženou. Maliar odchádza, ale namiesto toho, aby sa išiel porozprávať s Lulu, podreže si hrdlo a zomrie. Zdá sa, že Lulu to nezaujíma a jednoducho povie doktorovi Schönovi: "Aj tak si ma vezmeš."
Scéna 3: Lulu, ktorá pracuje ako tanečnica, sedí v šatni s Alwou. Rozprávajú sa o princovi, ktorý je do Lulu zamilovaný a chce si ju vziať. Lulu odchádza na javisko, ale odmieta vystúpiť, pretože v hľadisku je doktor Schön a jeho snúbenica. Doktor Schön ju príde presvedčiť, aby vystúpila. Keď zostanú sami, povie Schönovi, že uvažuje o tom, že odíde s princom do Afriky. Doktor Schön si uvedomí, že bez nej nemôže žiť, a Lulu ho prinúti napísať list svojej snúbenici, v ktorom napíše, že sa s ňou nechce oženiť. Lulu pokračuje v predstavení.
Druhé dejstvo
Scéna 1: Lulu sa vydala za doktora Schöna, ktorý je plný žiarlivosti, pretože sa zdá, že Lulu miluje toľko mužov a jedna žena. Jedna z nich, lesbická grófka Geschwitzová, ju navštívi, aby ju pozvala na ples, ale odíde, keď s tým doktor Schön nesúhlasí. Keď títo dvaja odídu, grófka sa vráti a schová sa. Vstúpia aj ďalší dvaja obdivovatelia, Akrobat a Školák, a všetci sa začnú s Lulu rozprávať, keď sa vráti. Príde Alwa a obdivovatelia sa schovajú, keď Alwa povie Lulu, že ju miluje. Doktor Schön sa vráti, uvidí Akrobata a začne sa s Lulu dlho hádať. Postupne nájde aj ostatných ľudí, ktorí sa skrývajú. Dá Lulu revolver a povie jej, aby sa zabila, ale ona namiesto toho zastrelí Schöna. Prichádza polícia a zatkne Lulu za vraždu.
Interlúdium: počas hudby v interlúdiu sa premieta nemý film. Vidíme v ňom Lulu, ktorú zadržiava polícia, súdia ju a uväznia. Potom vidíme, ako sa úmyselne nakazí cholerou a je prevezená do nemocnice. Navštívi ju grófka Geschwitzová a dá jej svoje vlastné šaty, aby Lulu mohla utiecť v prestrojení za grófku.
Scéna 2: Grófka Geschwitzová, Alwa a Akrobat sú v tej istej miestnosti ako v 1. scéne 2. dejstva. Čakajú na Schigolcha, ktorý má grófku odviesť do nemocnice. Tá sa vzdá vlastnej slobody tým, že zaujme miesto Lulu, aby nikto nezistil, že utiekla, kým nebude neskoro. Akrobat povie, že sa s Lulu ožení a presťahuje sa s ňou do Paríža, kde budú spolu pracovať v divadle. Schigolch odíde s grófkou, potom sa vráti s Lulu, ktorá je však taká chorá na svoju chorobu, že Akrobat jeho plán nedodrží, ale namiesto toho odíde na políciu. Schigolcha pošlú kúpiť lístky na vlak a keď zostanú sami, Alwa a Lulu si povedia, že sa milujú, a dohodnú sa, že spolu odídu.
Tretie dejstvo
Scéna 1: Lulu a Alwa teraz žijú v Paríži. Scéna je večierok v kasíne. Lulu je vydieraním donútená pracovať v káhirskom verejnom dome, kde ju núti Akrobat a pasák. Polícia ju stále chce obviniť z vraždy doktora Schöna a Akrobat s pasákom jej povedia, že ju odvedú na políciu, ak neurobí, čo povedia. Prichádza Schigolch a žiada peniaze. Presvedčí ju, aby vylákala Akrobata do hotela a zavraždila ho. Po ich odchode príde správa, že železničnej spoločnosti došli peniaze. Všetci hostia majú peniaze v spoločnosti. Večierok sa rýchlo rozíde a v zmätku sa Lulu podarí vymeniť si šaty s mladým mužom. S Alwou utečie tesne predtým, ako ju príde chytiť polícia.
Scéna 2: Lulu a Alwa teraz žijú so Schigolchom. Sú chudobní, sú v Londýne, takže ich polícia nemôže nájsť. Lulu pracuje ako prostitútka. Prichádza s klientom, profesorom (hrá ho ten istý herec ako doktora Golla, Luluinho prvého manžela). Potom príde grófka Geschwitzová s portrétom Lulu, ktorý si priniesla z Paríža. Alwa ho zavesí na stenu. Lulu odchádza a vracia sa s ďalším klientom, černochom (hrá ho ten istý herec ako maliara, druhého manžela Lulu). Ten odmietne zaplatiť pred milovaním a v zápase Alwu zabije. Schigolch odnesie telo, zatiaľ čo Geschwitzová rozmýšľa nad tým, že sa zabije, ale potom sa tejto myšlienky vzdá, keď si uvedomí, že Lulu to nezaujíma. Nakoniec Lulu odíde a vráti sa s tretím klientom (hrá ho ten istý herec ako doktora Schöna, Lulinho tretieho manžela). Poháda sa s ním o cene a chystá sa odísť, keď sa Lulu rozhodne, že sa s ním vyspí za nižší honorár, než je jej zvyčajný. Tento klient, ktorý je v skutočnosti Jack Rozparovač, zavraždí Lulu a potom na odchode zabije aj grófku, ktorá Lulu prisahá lásku, keď sa spustí opona.
Štruktúra
O tvare celej opery sa často hovorí, že je ako zrkadlo - Luluina popularita v prvom dejstve sa zrkadlí v chudobe, v ktorej žije počas tretieho dejstva. Aj manželov Lulu v prvom dejstve hrajú tí istí speváci ako jej klientov v treťom dejstve. Uprostred opery sa nachádza film. Dokonca aj časť hudby je palindróm (číta sa rovnako dopredu ako dozadu).
Niektoré postavy majú vlastnú hudbu, ktorá je v každom prípade témou zloženou z dvanástich tónov. Ide o dvanásťtónový systém, ktorý vymyslel Bergov učiteľ Arnold Schoenberg. Tým, že každej postave dal svoju tému, využíva myšlienku leitmotívu, ktorú často používal Wagner.
Prehľadať