Guqin

História

Legenda hovorí, že qin má históriu dlhú približne 5 000 rokov a že na jeho vytvorení sa podieľali legendárni ľudia z predhistórie Číny: Fuxi, Shennong a Huang Di (Žltý cisár). Spomína sa v čínskych spisoch starých takmer 3 000 rokov a súvisiace nástroje sa našli v hrobkách spred približne 2 500 rokov. Čínska tradícia hovorí, že qin mal pôvodne päť strún, ale potom boli pridané dve, takže ich bolo sedem.

Na základe podrobného opisu v poetickej eseji "Qin Fu" 【琴賦】 od Xi Kanga / Ji Kanga (223-262) sa podoba qin, ktorá je dnes rozpoznateľná, s najväčšou pravdepodobnosťou vytvorila na konci dynastie Han (206 pred n. l. - 220 n. l.). Najstarší zachovaný qin v tejto modernej podobe, ktorý sa zachoval v Japonsku aj v Číne, sa datuje do obdobia dynastie Tang (618 - 907). Mnohé z nich sú stále použiteľné na hranie, pričom najznámejší je zrejme ten s názvom "Jiuxiao Huanpei" 《九霄環佩》, ktorý údajne vyrobil slávny výrobca qinu z konca dynastie Tang Lei Wei (雷威). Nachádza sa v Múzeu Zakázaného mesta v Pekingu.

Podľa Roberta Templa zohral qin dôležitú úlohu pri prvom pochopení hudobnej farby Číňanmi. Povedal, že "čínske chápanie podstaty zvuku ako vibrácie sa výrazne zvýšilo štúdiom tvorby farby zvuku na strunách čchin". Toto chápanie farby tónu, podtónov a vyšších harmonických tónov nakoniec viedlo Číňanov k objavu rovnomernej temperácie v hudbe.

V roku 1977 bola nahrávka skladby "Liu Shui" (Tečúca voda v podaní Guan Pinghu, jedného z najlepších hráčov na qin 20. storočia) vybraná na zlatú platňu Voyager, pozlátenú LP platňu s hudbou z celého sveta, ktorú NASA vyslala do vesmíru na vesmírnych lodiach Voyager 1 a Voyager 2. Ide o najdlhšiu hudobnú skladbu zahrnutú na platni. V roku 2003 UNESCO vyhlásilo hudbu guqin za jedno z majstrovských diel ústneho a nehmotného dedičstva ľudstva.

Školy, spolky a hráči

Historické školy a spoločnosti

Vzhľadom na geografické rozdiely v Číne sa v priebehu storočí vyvinulo mnoho škôl čchin známych ako čchin-pai (琴派). Takéto školy sa vo všeobecnosti formovali okolo oblastí, kde bola aktivita qin najväčšia.

Hlavné školy sú:

• Guangling (廣陵); Yushan (虞山 tiež známy ako Qinchuan (琴川) alebo Shu (熟)) v Changshu 常熟
• Shu (蜀 alebo Chuan (川)) v Sichuane 四川
• Fanchuan (泛川)
• Songjiang (松江)
• Jinling (金陵)
• Zhucheng (諸城)
• Mei'an (梅庵 / 楳盦)
• Min (閩) v provincii Fujian 福建
• Pucheng (浦城)
• Jiuyi (九嶷)
• Zhe (浙)
• Shaoxing (紹興)
• Wu (吳)
• Shan'nan (山南)

Väčšina škôl a skupín qin sídli v Číne. V 20. storočí vznikli niektoré spoločnosti aj v iných krajinách. Štúdium qin bolo v dávnych dobách spočiatku obmedzené na Čínu. Dnes majú svoje vlastné malé tradície qin aj krajiny ako Japonsko. Nedávno bola založená Tokijská spoločnosť qin. Japonsko v minulosti vydalo qinpu (zbierku tabuliek qin), známu ako Toukou Kinpu alebo Donggao Qinpu 【東臯琴譜】.

Hráči

V priebehu vekov sa vystriedalo mnoho hráčov. Tento nástroj bol obľúbeným nástrojom učencov, preto na ňom hralo mnoho umelcov. S niektorými melódiami sa spájajú aj niektorí slávni hráči, napríklad Konfucius a Qu Yuan.

Historické:

• Konfucius 孔子: Konfucius: filozof, 551-479 pred n. l., spojený s dielom Kongzi Duyi 《孔子讀易》, Weibian Sanjue 《韋編三絕》 a Youlan 《幽蘭》.
• Bo Ya 伯牙: Hráč Qin z obdobia jari a jesene, spojený s dielom Gao Shan 《高山》 a Liu Shui 《流水》.
• Zhuangzi 莊子: Zhuang Zhou Mengdie 《莊周蒙蝶》 a Shenhua Yin 《神化引》.
• Qu Yuan 屈原: Básnik z obdobia bojujúcich štátov, spojený s dielom Li Sao 《離騷》.
• Cai Yong 蔡邕: Qin Cao 【琴操】.
• Cai Wenji 蔡文姬: Cai Yongova dcéra, spojená s dielom Hujia Shiba-pai 《胡笳十八拍》 atď.
• Sima Xiangru 司馬相如: Sima Sima, básnik z dynastie Han, 179-117 pred n. l.
• Ji Kang 嵇康:
• Li Bai 李白: Tangský básnik, 701-762.
• Bai Juyi 白居易: Tangský básnik, 772-846.
• Song Huizong 宋徽宗: Tang Wanqin 『萬琴堂』 ("Sála 10 000 Qin") vo svojom paláci.
• Guo Chuwang 郭楚望: Chuu Chu Gueu, vlastenec na konci dynastie Song, autor skladby Xiaoxiang Shuiyun 《瀟湘水雲》.

Klasické knihy ako Qin Shi, Qinshi Bu a Qinshi Xu obsahujú životopisy stoviek ďalších hráčov.

Slávna maľba "Ting Qin Tu" ( 聽琴圖, Počúvanie Qin) od cisára Song Huizong (1082-1135)

Technika hrania

Krása melódií qin nepochádza len zo samotných melódií, ale aj z variácií, ktoré môže hráč použiť pri jednotlivých tónoch a ich kombináciách. Bohaté tóny qinu možno rozdeliť do troch výrazne odlišných "zvukov". Prvým je san yin 〔散音〕, čo znamená "rozptýlené zvuky". To znamenalo, že stačí potiahnuť požadovanú strunu, aby zaznela otvorená nota. Druhým je fan yin 〔泛音〕, teda "plávajúce zvuky". Ide o harmonické tóny a hráč sa jednoducho zľahka dotkne struny jedným alebo viacerými prstami ľavej ruky na mieste označenom bielymi bodkami hui, strhne a potom zdvihne, čím vytvorí ostrý a jasný zvonivý zvuk. Tretím je yin 〔按音 / 案音 / 實音 / 走音〕, alebo "zastavené zvuky". Tvorí väčšinu väčšiny skladieb qin a vyžaduje, aby hráč prstom alebo palcom ľavej ruky stlačil strunu, až kým sa nedotkne s povrchovou doskou, a potom trhol. Potom môže ruka posúvať struny hore a dole, čím mení výšku tónu.

Pri brnkaní na struny nie je potrebné mať na prstoch umelé nechty. Často sa nechávajú dlhé nechty a strihajú sa do oblého tvaru. Dĺžka je subjektívna a závisí od preferencií hráča, ale zvyčajne je to približne 3-4 mm od špičky prsta. Ak je príliš krátka, potom špička prsta umŕtvi zvuk, keď sa dotkne struny po tom, čo ju necht vytrhol. Ak je príliš dlhý, prsty môžu sťažovať hru. Vo všeobecnosti sa nechty pravej ruky udržiavajú dlhé, zatiaľ čo nechty ľavej ruky sa strihajú nakrátko, aby bolo možné bez problémov stlačiť struny.

Existuje osem základných techník prstov pravej ruky: pi 〈劈〉 (vytrhnutie palca smerom von), tuo 〈托〉 (vytrhnutie palca smerom dovnútra), mo 〈抹〉 (ukazovák dovnútra), tiao 〈挑〉 (ukazovák von), gou 〈勾〉 (prostredník dovnútra), ti 〈剔〉 (prostredník von), da 〈打〉 (prstenník dovnútra) a zhai 〈摘〉 (prstenník von); malíček sa nepoužíva. Z týchto základných ôsmich prstov ich kombináciami vzniká mnoho ďalších. Technika cuo 〈撮〉 spočíva vo vytrhnutí dvoch strún súčasne, lun 〈輪〉 je vytrhnutie struny prstenníkom, prostredníkom a ukazovákom von v rýchlom slede za sebou, technika suo 〈鎖〉 zahŕňa vytrhnutie struny niekoľkokrát v pevnom rytme, bo 〈撥〉 cupuje prsty a brnká na dve struny súčasne a gun fu 〈滾拂〉 je vytvorenie sekvencie zvukov súvislým behom po strunách ukazovákom a prostredníkom hore a dole. To sú len niektoré z nich.

Techniky ľavej ruky začínajú jednoduchým stláčaním struny (väčšinou palcom medzi telom a nechtom a prstenníkom), posúvaním nahor alebo nadol na ďalší tón (shang 〈上〉 a xia 〈下〉), vibráciami kývaním ruky (yin 〈吟〉 a nao 〈猱〉, existuje až 15 a viac rôznych foriem vibrata), vybrnkávanie struny palcom, zatiaľ čo prstenník zastavuje strunu v spodnej polohe (qiaqi 〈掐起 / 搯起〉), údery kladivkom na strunu pomocou palca (yan 〈掩 / 罨〉), až po zložitejšie techniky, ako je stláčanie viacerých strún súčasne.

Techniky vykonávané oboma rukami spoločne sú ťažšie dosiahnuteľné, napríklad qia cuo san sheng 〈掐撮三聲〉 (kombinácia úderov kladivom na a z, potom vybrnkávanie dvoch strún, potom opakovanie), až po vzrušujúcejšie formy, ako je stláčanie všetkých siedmich strún ľavou rukou, potom brnkanie na všetky struny pravou rukou, potom sa ľavá ruka rýchlo pohybuje hore qinom, čím vytvára valivý zvuk ako vedro vody, ktoré sa hádže do hlbokého bazéna vody (táto technika sa používa v štýle Shu Liu Shui na kopírovanie zvuku vody).

Na zvládnutie hry na qin je potrebné zvládnuť viac ako 50 rôznych techník. Dokonca aj tie najčastejšie používané (ako napríklad tiao) je ťažké správne zvládnuť bez riadnej inštruktáže od učiteľa.

Tabuľky a notový zápis

Písomná hudba qin priamo neuvádzala, aké tóny sa hrajú, ako je to pri mnohých vonkajších hudobných nástrojoch; namiesto toho bola napísaná v tabuľke, ktorá podrobne popisovala ladenie, polohu prstov a techniku strúhania, a tak sa skladba skladala z postupných krokov a opisu, ako hrať skladbu. Niektoré tabulatúry uvádzajú noty pomocou notového systému gongche alebo označujú rytmus pomocou bodiek.

Najstarší príklad modernej stenografickej tabuľky sa zachoval približne z 12. storočia n. l. Staršia forma notového zápisu z obdobia Tang sa zachovala len v jednom rukopise zo 7. storočia n. l. s názvom Jieshi Diao: You Lan 《碣石調幽蘭》 (Osamelá orchidea, v režime kamennej tabuľky). Je napísaná v dlhom písme, ktoré sa nazýva wenzi pu 〔文字譜〕 (doslova "písomný zápis"), ktorý uvádza všetky podrobnosti pomocou bežných písaných čínskych znakov. Neskôr za dynastie Tang Cao Rou (曹柔) a ďalší zjednodušili notáciu, pričom použili len dôležité prvky znakov (ako číslo struny, techniku trhania, číslo hui a prst, ktorým sa má struna zastaviť) a spojili ich do jedného znakového zápisu. To znamenalo, že namiesto dvoch riadkov písaného textu na opis niekoľkých nôt mohol jeden znak predstavovať jednu notu alebo niekedy až deväť nôt. Táto forma zápisu sa nazývala jianzi pu 〔減字譜〕 (doslova "zmenšený zápis") a bola veľkým krokom vpred pri zaznamenávaní partitúr qin. Bola taká úspešná, že od dynastie Ming (1368 - 1644) sa objavilo množstvo qinpu 〔琴譜〕 (zbierok tabulatúr qin), z ktorých najznámejšia a najužitočnejšia je "Shenqi Mipu" (Tajomná a zázračná tabulatúra), ktorú zostavil Zhu Quan (朱勸), 17. syn zakladateľa dynastie Ming. V 60. rokoch 19. storočia objavil Zha Fuxi viac ako 130 qinpu, ktoré obsahujú viac ako 3360 písomných hudobných diel. Mnohé qinpu zostavené pred dynastiou Ming sú dnes stratené a mnohé skladby zostali stovky rokov nehrané.

Existujúce qinpu spravidla pochádzajú zo súkromných zbierok alebo z verejných knižníc v celej Číne atď. Tie, ktoré sú k dispozícii na verejné zakúpenie, sú fotografické kópie vytlačené a zviazané tradičným čínskym kníhviazačským postupom. Modernejšie qinpu bývajú viazané bežným západným spôsobom na modernom papieri. Vo formáte sa používa notácia qin s notovým zápisom a/alebo notácia jianpu.

Repertoár

Čchinské skladby majú zvyčajne dĺžku okolo troch až ôsmich minút, pričom najdlhšia je "Guangling San" 《廣陵散》, ktorá trvá 22 minút. Medzi ďalšie známe skladby patria "Liu Shui" 《流水》 (Tečúca voda), "Yangguan San Die" 《陽關三疊》 (Tri refrény na tému Yang Pass), "Meihua San Nong" 《梅花三弄》 (Tri variácie na tému Slivkový kvet), "Xiao Xiang Shui Yun" 《瀟湘水雲》 (Hmla a oblaky nad riekami Xiao a Xiang) a "Pingsha Luo Yan" 《平沙落雁》 (Divoké husi zostupujúce na piesočný breh). Priemerný hráč dokáže spravidla zahrať približne desať skladieb z pamäti, ktoré sa bude snažiť zahrať veľmi dobre, pričom sa bude učiť nové skladby podľa toho, ako sa mu bude chcieť. Hráči sa učia najmä populárne, dobre naštudované verzie, často s použitím nahrávky ako referencie. Okrem toho, že sa veľmi dobre naučia hrať osvedčené alebo staré skladby, môžu vysokokvalifikovaní hráči qin aj komponovať alebo improvizovať, hoci hráč musí byť veľmi dobrý a mimoriadne dobre oboznámený s nástrojom, aby bol v tejto činnosti úspešný.

Dapu 〔打譜〕 je konverzia starých tabulatúr do hrateľnej podoby. Tá sa dá použiť na tvorbu novej hudby, ako aj na rekonštrukciu starých melódií. Keďže tabuľka qin neuvádza hodnotu nôt, tempo ani rytmus, hráč si ich musí vypracovať sám. Zvyčajne sa hráči qin naučia rytmus skladby prostredníctvom učiteľa. Sedia oproti sebe, pričom študent kopíruje učiteľa. Na tabuľku sa pozrie len vtedy, ak si učiteľ nie je istý, ako zahrať určitý part. Z tohto dôvodu ich tradičné qinpu neuvádzajú. Ak človek nemal učiteľa, musel si rytmus vypracovať sám. Bolo by však chybou tvrdiť, že hudba qin nemá rytmus alebo melódiu. V 20. storočí sa objavili pokusy o nahradenie stenografického zápisu, ale doteraz boli neúspešné; od 20. storočia sa qinová hudba spravidla tlačí so štafetovým zápisom nad qinovou tabuľkou. Keďže qinová tabuľka je veľmi užitočná, logická, jednoduchá a predstavuje najrýchlejší spôsob (keď už interpret vie čítať notový zápis), ako sa naučiť skladbu, je pre hráča na qin neoceniteľná a nemožno ju úplne nahradiť. Existujú dva názory na to, ako najlepšie používať dapu: jedným je používať ju na vytváranie novej hudby a druhým je používať ju na rekonštrukciu spôsobu, akým sa hrala pôvodná hudba.

Stavba

Podľa tradície mal qin pôvodne päť strún, ktoré predstavovali päť prvkov: kov, drevo, vodu, oheň a zem. Neskôr, za dynastie Čou, Čou Wen Wang 周文王 pridal šiestu strunu na počesť svojho syna Bo Jihoua 伯邑考. Jeho nástupca Zhou Wu Wang 周武王 pridal siedmu strunu, aby motivoval svoje vojská do boja so Šangmi. Trinásť hui 『徽』 na povrchu predstavuje 13 mesiacov v roku (13. mesiac navyše je "priestupný mesiac" v lunárnom kalendári). Povrchová doska je okrúhla, aby predstavovala nebo, a spodná doska je plochá, aby predstavovala zem. Celá dĺžka qinu (podľa čínskych mier) je 3 stopy a 6,5 palca, čo predstavuje 365 dní v roku (hoci je to len štandard, pretože qiny môžu byť kratšie alebo dlhšie v závislosti od dobového meracieho štandardu alebo preferencií výrobcu). Každá časť qinu má svoj význam, niektoré sú zjavnejšie, napríklad "dračí bazén" 『龍池』 a "rybník s fénixom" 『鳳沼』.

Zvuková komora qinu je skonštruovaná z dvoch drevených dosiek, zvyčajne z rôznych druhov dreva. Mierne zaoblená vrchná doska (rezonančná doska) je zvyčajne vyrobená z dreva tong 『桐』, čínskeho stromu slnečníka alebo čínskej paulovnie. Spodná doska je vyrobená z dreva zi mu 『梓木』 katalpy (Catalpa ovata) alebo novšie z dreva nan mu 『楠木』 gáfru (Machilus nanmu). Drevo musí byť dobre vyzreté, t. j. musí byť odstránená šťava a vlhkosť (z dreva vrchnej dosky). Ak šťava zostane, zvuk nebude čistý a pri odparovaní vlhkosti sa drevo deformuje a praská. Niektorí výrobcovia používajú na výrobu qinov staré alebo prastaré drevo, pretože väčšina miazgy a vlhkosti sa časom prirodzene odstránila (na výrobu moderných qinov sa často používa staré drevo shan mu 『杉木』, čínska cunninghamia alebo japonská kryptoméria). Niektorí sa usilujú získať mimoriadne staré drevo, napríklad drevo z hrobových konštrukcií alebo truhiel z dynastie Chan. Hoci je takéto drevo veľmi suché, nemusí byť nevyhnutne najlepšie, pretože môže byť napadnuté červotočom alebo môže byť zlej kvality či druhu. Mnohé moderné ciny vyrobené z nového dreva tong (ako napríklad tie, ktoré vyrobil Zeng Chengwei) môžu byť kvalitnejšie ako starobylé ciny.

V spodnej doske sú dva zvukové otvory, pretože pri technike hry na qin sa využíva celá plocha hornej dosky, ktorá je zakrivená / hrboľatá. Vnútorná strana vrchnej dosky je do určitej miery vydlabaná. Vo vnútri qinu sa nachádzajú zvukové tlmiče "nayin" 『納音』 a zvukové stĺpiky "tian chu" 『天柱』 a "di chu" 『地柱』, ktoré spájajú spodnú dosku s vrchnou. Dosky sa spájajú pomocou bambusových klincov. Lak 『漆』 z čínskeho lakového stromu (Rhus vernicifera) sa potom nanesie na povrch qin, zmiešaný s rôznymi druhmi prášku, najčastejšie "lujiao shuang" 『鹿角霜』, zvyšky jelenieho parohu po odstránení lepidla. Často sa namiesto prášku z jelenieho parohu používa keramický prášok, ale jeho kvalita nie je taká dobrá. Po zaschnutí laku (qin bude potrebovať niekoľko vrstiev) sa povrch vyleští pomocou olejových kameňov. Na konci hlavy nástroja je "yue shan" 『岳山』 alebo mostík a na druhom konci je "long yin" 『龍齦』. (dračie ďasná) alebo orech. Na 13 kruhových perleťových intarziách sú vyznačené harmonické polohy, ako aj referenčný bod pre polohu noty, nazývaný hui 『徽』. ("insígnie").

Struny

Do kultúrnej revolúcie boli struny guqinu vždy vyrobené z rôznej hrúbky skrúteného hodvábu 『絲』, ale odvtedy väčšina hráčov používa moderné oceľové struny s plochým nylónovým vinutím 『鋼絲』. Čiastočne to bolo spôsobené nedostatkom kvalitných hodvábnych strún a čiastočne väčšou trvanlivosťou a hlasnejším tónom novších strún.

Hodvábne šnúry sa vyrábajú tak, že sa zozbiera predpísaný počet vlákien hodvábnej nite a potom sa pevne stočia dokopy. Takto stočená šnúra sa potom omotá okolo rámu a ponorí sa do nádoby s tekutým prírodným lepidlom, ktoré spojí vlákna dohromady. Potom sa nite vyberú, nechajú sa vyschnúť a potom sa nastrihajú na príslušnú dĺžku. Vrchné hrubšie struny (t. j. struny jedna až štyri) sa ďalej ovinú tenkou hodvábnou niťou, ktorá sa omotá okolo jadra, aby bolo hladšie.

V Číne sa nedávno obnovila výroba veľmi kvalitných hodvábnych strún a začína ich používať čoraz viac hráčov. Hoci väčšina súčasných hráčov používa kovové struny s nylonovým opletením, niektorí tvrdia, že kovové struny s nylonovým opletením nemôžu nahradiť hodvábne struny pre ich jemnosť tónu. Okrem toho je pravda, že kovové struny obalené nylonom môžu poškodiť drevo starých cín. Mnohí tradicionalisti sa domnievajú, že zvuk prstov ľavej ruky kĺžucich po strunách je charakteristickým znakom hudby qin. Moderné kovové struny obalené nylonom boli v minulosti veľmi hladké, ale teraz sú mierne upravené, aby zachytili tieto kĺzavé zvuky.

Ladenie

Na navliekanie qinu sa tradične na jednom konci struny viazal motýlí uzol (shengtou jie 『蠅頭結』) a struna sa prevliekla cez skrútenú šnúru (rongkou 『絨剅』), ktorá sa zasunula do otvorov v hlave qinu a potom von cez ladiace kolíky (zhen 『軫』). Struna sa ťahá cez mostík (yueshan 『岳山』), cez povrchovú dosku, cez maticu (longyin 『龍齦』 dračie ďasná) až na zadnú stranu qinu, kde sa koniec omotá okolo dvoch nôh (fengzu 『鳳足』 "nohy fénixa" alebo yanzu 『雁足』 "husie nohy"). Potom sa struny doladia pomocou ladiacich kolíkov. Najbežnejšie ladenie "zheng diao" 〈正調〉 je pentatonické: 1245612 v tradičnej čínskej číselnej sústave alebo jianpu 〔簡譜〕. Dnes sa to všeobecne interpretuje ako C D F G A c d, ale malo by sa to považovať za do re fa so la do re, pretože v minulosti nebol qin naladený na absolútnu výšku tónu. V skutočnosti sa za rovnaké ladenie môže považovať aj 5612356, keď sa na tretej strunke hrá ako do. Teda s výnimkou sprevádzania inými nástrojmi je potrebné presne určiť len výškové pomery medzi siedmimi strunami. Ostatné ladenia sa dosahujú nastavením napätia strún pomocou ladiacich kolíkov na konci hlavy. Takto manjiao diao 〈慢角調〉 (uvoľnená tretia struna) dáva 1235612 a ruibin diao 〈蕤賔調〉 (zdvihnutá piata struna) dáva 1245712, čo sa transponuje na 2356123.

Kontext prehrávania

Guqin sa takmer vždy používa ako sólový nástroj, pretože jeho tichý tón znamená, že ho nie je počuť cez zvuky väčšiny ostatných nástrojov alebo súboru. Môže sa však hrať spolu s xiao (koncovou fúkacou bambusovou flautou), s inými qinmi alebo počas spevu. V dávnych dobách sa v duetách s qin často používala se (dlhá citara s pohyblivými mostíkmi a 25 strunami, podobná japonskému koto).

Aby mohol nástroj sprevádzať qin, musí byť jeho zvuk jemný a nesmie qin prehlušiť. Preto sa na tento účel zvyčajne používa xiao v tónine F, známe ako qin xiao, ktoré je užšie ako bežné xiao. Ak niekto spieva do piesní qin (čo je v súčasnosti zriedkavé), potom by nemal spievať operným alebo ľudovým štýlom, ako je to bežné v Číne, ale skôr veľmi nízko a hlboko; a rozsah, v ktorom by mal spievať, by nemal presiahnuť jeden a pol oktávy. Štýl spevu je podobný štýlu, ktorý sa používa pri recitovaní poézie Tang. Ak si chcete vychutnať piesne qin, musíte sa naučiť zvyknúť si na zvláštny štýl, ktorým môžu niektorí hráči spievať svoje piesne.

Tradične sa na qin hralo v tichej pracovni alebo izbe, sám alebo s niekoľkými priateľmi, prípadne vonku na miestach s výnimočnými prírodnými krásami. V súčasnosti mnohí hráči na qin vystupujú na koncertoch vo veľkých koncertných sálach a takmer vždy z nevyhnutnosti používajú elektronické snímače alebo mikrofóny na zosilnenie zvuku. Mnohí hráči na qin sa zúčastňujú na yaji (『雅集』 doslova "elegantné stretnutia"), na ktoré môže prísť viacero hráčov na qin, milovníkov hudby alebo ktokoľvek so záujmom o čínsku kultúru, aby diskutovali a hrali na qin.