Don Giovanni

Hlavné znaky

• Don Giovanni - barytón
• Donna Anna - soprán
• Donna Elvira - soprán
• Zerlina - soprán
• Don Ottavio - tenor
• Leporello - basgitara
• Masetto - basgitara
• Commendatore - bas

Príbeh opery

	Predohra k Donu Giovannimu (6:49) (Vľavo) Socha Commendatore prekvapuje Don Giovanni (ilustrácia, 1880); predohra v podaní symfonického orchestra z Fuldy
Máte problémy s počúvaním tohto súboru? Pozrite si pomocníka pre médiá.

Predohra sa začína pochmúrnou hudobnou pasážou v d mol. Táto pasáž zaznie aj v závere opery, keď socha Commendatore vyzýva Dona Giovanniho, aby sa kajal. Po tejto pomalej pasáži nasleduje rýchla, jasná časť v D dur. Nesúvisí s hudbou v opere. Je temperamentná, energická a silná. Ticho doznieva, keď sa zdvihne opona prvého dejstva.

Akt I.

Scéna 1. Záhrada komendátorovho domu v Seville v Španielsku. Noc. Donovi Giovannimu sa nepodarilo zviesť Donnu Annu. Jej otec ju bráni. Don Giovanni ho zabije v súboji. Uteká so svojím sluhom Leporellom. Donna Anna a jej snúbenec Don Ottavio nájdu mŕtveho Commendatoreho. Sľúbia, že vraha postavia pred súd.

Scéna 2. Ulica v Seville. Don Giovanniho manželka Donna Elvíra práve prišla do Sevilly z Burgosu. Hľadá Dona Giovanniho. Ten sa s ňou oženil a potom ju opustil. Vchádza na ulicu s Leporellom. Uvidí Elvíru a odchádza. Leporello zostáva. Rozpráva Elvíre o Giovannovom zlom správaní k ženám.

Scéna 3. Vidiek neďaleko Sevilly. Don Giovanni sa zaujíma o sedliacke dievča menom Zerlina. Pokúša sa ju zviesť. Elvíra odvedie Zerlinu so sebou. Anna a Ottavio sa stretávajú s Donom Giovannim. Ten sa s nimi nechce rozprávať. Ponáhľa sa preč. Vedia, že on je vrah. Opäť si sľúbia, že ho postavia pred súd. Giovanni sa vráti, keď odchádzajú. Prikáže Leporellovi, aby pripravil večierok.

Scéna 4. Záhrada v paláci Dona Giovanniho. Masetto a Zerlina idú na večierok. Masetto pochybuje, že ho Zerlina miluje. Ona mu povie, aby ju zbil, ak mu to zlepší náladu. Obaja sa udobria. Idú do paláca. Anna, Ottavio a Elvíra prichádzajú do záhrady. Ich tváre sú zakryté maskami. Sľúbia, že Dona Giovanniho postavia pred súd. Vchádzajú do paláca.

Scéna 5. Tanečná sála v paláci Dona Giovanniho. Hostia sa zabávajú. Don Giovanni vtiahne Zerlinu do inej miestnosti. Ona kričí. Don Giovanni vojde do miestnosti. Všetkým povie, že Leporello napadol Zerlinu. Nikto sa nedá oklamať. Anna, Elvíra a Ottavio si zložia masky. Ottavio má pištoľ. Don Giovanni uteká preč.

Druhé dejstvo.

Scéna 1. Večer na ulici v Seville. Don Giovanni chce zviesť Elvírinu slúžku. Vymení si šaty s Leporellom. Keď Elvíra vstúpi, Leporello sa s dámou rozlúči. Ona si myslí, že je to Don Giovanni. Giovanni zaspieva serenádu. Vchádza Masetto a jeho priatelia. Hľadajú Dona Giovanniho. Ten zbije Masetta a utečie. Zerlina nájde Masetta a utešuje ho.

Scéna 2. Neďaleká ulica. Leporello sa chce zbaviť Elvíry. Tá môže zistiť, že nie je Giovanni. Obaja počujú, ako na ulicu prichádzajú ďalší ľudia. Schovajú sa za stenu. Anna, Ottavio, Zerlina a Masetto otvoria dvere v stene a nájdu Leporella. Chcú ho potrestať. On však utečie. Ottavio povie, že pôjde na políciu.

Scéna 3. (Táto scéna je v moderných predstaveniach vystrihnutá.) Ulica. Zerlina ohrozuje Leporella britvou. Sluha priviaže Leporella k stoličke. Keď Leporello zostane sám, utečie. Zerlina sa vracia s Elvírou a Masettom. Domnievajú sa, že Don Giovanni musel Leporellovi pomôcť utiecť. Elvíra zostáva sama. Myslí na svoju lásku k Donovi Giovannimu. Je si istá, že bude potrestaný.

Scéna 4. Cintorín v Seville. Don Giovanni a Leporello vtipkujú o Elvíre. Ozve sa zvláštny hlas. Hovorí im, že spravodlivosť je blízko. Hlas vychádza zo sochy zavraždeného Commendatoreho. Giovanni prikáže Leporellovi, aby sochu pozval na večeru. Obaja odchádzajú pripraviť večeru.

Scéna 5. Izba v dome Donny Anny. Anna pociťuje veľký smútok nad smrťou svojho otca. Ottavio hovorí, že jeho láska ju uteší. Ona je týmto návrhom šokovaná. Ottavio hovorí, že je k nemu krutá. Ona ho žiada, aby nehovoril takéto veci. Povie mu, že jej smútok je taký hlboký, že dokáže myslieť len na svojho mŕtveho otca.

Scéna 6. Izba v paláci Dona Giovanniho. Don Giovanni je pri večeri. Elvíra ho prosí, aby sa kajal a zmenil svoj spôsob života, kým nie je neskoro. On sa jej vysmieva a ona odchádza. Zrazu do miestnosti vstúpi socha. Prikazuje Giovannimu, aby sa kajal. On to odmieta. Vznikajú plamene a démoni kričia. Socha chytí Giovanniho za ruku. Otvorí sa peklo. Obaja zmiznú v plameňoch. Anna, Ottavio, Elvíra, Zerlina a Massetto prichádzajú do miestnosti s políciou. Hľadajú Dona Giovanniho. Leporello im povie, že Giovanni sa stretol so svojím koncom. Tešia sa a plánujú si šťastnejšie dni.

Don Giovanni a Zerlina


Pražský cintorín, 90. roky 17. storočia


Don Giovanni sa dostáva do pekla

Pozadie

Don Giovanni vychádza z postavy európskeho folklóru. Táto postava je známa ako Don Juan. V roku 1581 napísal Juan de la Cueva prvú hru o Donovi Juanovi v španielčine. Boli napísané aj ďalšie hry. Najznámejšou hrou o Donovi Juanovi bola hra Playboy zo Sevilly a jeho kamenný hosť, ktorú napísal španielsky mních Tirso de Molina. Táto hra je zdrojom všetkých príbehov a hier o Donovi Juanovi, ktoré boli napísané po nej. Da Ponte z nej dokonca použil niektoré slová, keď písal Dona Giovanniho.

Cestujúci herci hrali hry Dona Juana vo Francúzsku a Taliansku. Postava Dona Juana sa stala známou. Hrali sa francúzske, nemecké a talianske hry. Molière napísal Dom Juan v roku 1665 a Thomas Shadwell napísal anglickú hru v roku 1676. Carlo Goldoni napísal taliansku hru v roku 1736. Mozart a da Ponte pravdepodobne poznali Goldoniho hru.

Prvou operou bola francúzska opera napísaná v roku 1713. Bola to komická opera. Gluck napísal balet pre Viedeň v roku 1761. Vincenzo Righini napísal operu, ktorá sa hrala vo Viedni a v Prahe v roku 1777 - desať rokov pred Donom Giovannim. O Donovi Juanovi boli napísané aj ďalšie opery. Najznámejšou bola opera od Giovanniho Bertatiho a Giuseppeho Gazzanigu. Bola uvedená v Benátkach v roku 1787. Mala veľký úspech. Da Ponte túto operu poznal. Pri písaní Dona Giovanniho použil Bertatiho libreto.

Lorenzo da Ponte

Mozart a da Ponte

Mozart a da Ponte sa prvýkrát stretli vo Viedni v roku 1783. Da Ponte vtedy Mozartovi prisľúbil, že napíše libreto. O tri roky neskôr upravil francúzsku hru Figarova svadba na operné libreto pre Mozarta. O tri mesiace Mozart dokončil hudbu. Figarova svadba mala prvé predstavenie vo Viedni 1. mája 1786. Mala veľký úspech.

V januári 1787 odišiel Mozart do Prahy na prvé predstavenie Figara v tomto meste. Opera mala obrovský úspech. Riaditeľ operného domu si Mozarta najal, aby napísal operu pre Prahu. Vo Viedni Mozart požiadal da Ponteho o libreto. Da Ponte mu dal Dona Giovanniho. Mozart začal pracovať na tejto novej opere.

Mozart napísal väčšinu Dona Giovanniho v lete 1787 vo Viedni. Začiatkom októbra odišiel do Prahy. Operu dokončil v Prahe vo vile Bertramka, v dome svojich priateľov. Prvé uvedenie opery bolo odložené. Opona svetovej premiéry Dona Giovanniho sa zdvihla 29. októbra 1787 v Národnom divadle v Prahe. Opera mala veľký úspech.

Jeden z kritikov napísal: "V pondelok 29. septembra uviedla Talianska opera netrpezlivo očakávaného Dona Giovanniho od maestra Mozarta... Milovníci hudby a hudobníci tvrdia, že nič podobné v Prahe ešte nevideli ... Mozart sám dirigoval a trikrát mu zatlieskali... Opera je neobyčajne náročná na prevedenie ... Davy divákov svedčia o jej všeobecnom uznaní."

O vzniku Dona Giovanniho koluje mnoho legiend. Jedna z legiend hovorí, že Luigi Bassi, 22-ročný spevák hrajúci Dona Giovanniho, chcel spievať viac hudby. Vraj prinútil Mozarta, aby päťkrát prepísal duet. Iná legenda hovorí, že Mozart flirtoval so všetkými tromi sopranistkami v opere. Keď niektorá z nich odmietala jeho návrhy, jednoducho prešiel k ďalšej. Ďalšia legenda hovorí, že Mozartova manželka Constanze nedala svojmu manželovi spať zábavnými historkami v noci pred prvým predstavením, aby mohol dokončiť predohru k opere.

Vila Bertramka v Prahe


Národné divadlo v Prahe

Výkonnosť Viedne

Mozart odišiel z Prahy do Viedne v novembri 1787. Milovníci hudby vo Viedni počuli dobré správy o Donovi Giovannim. Cisár nariadil, aby sa opera hrala v Burgtheatri. Mozart napísal novú hudbu pre postavy Elvíry a Ottavia. Napísal aj duet pre Zerlinu a Leporella. Don Giovanni bol prvýkrát uvedený vo Viedni 7. mája 1788. Donnu Annu spievala Mozartova švagriná Aloysia Langeová.

Legenda hovorí, že predstavenie vo Viedni sa skončilo odchodom Dona Giovanniho do pekla. Záverečná scéna pre Annu, Elvíru, Zerlinu, Ottavia, Masetta a Leporella bola pravdepodobne vystrihnutá. Mozart napísal pre viedenské predstavenie novú hudbu. Možno musel poslednú scénu vystrihnúť, aby sa predstavenie zmestilo do určitého časového limitu. Opera nemala vo Viedni taký úspech ako v Prahe. Po pätnástich predstaveniach ju v Burgtheatri zrušili.

Plagát k predstaveniu vo Viedni

Ostatné výkony

Don Giovanni sa hral po celom Nemecku. V roku 1789 bol uvedený v Poľsku. V nemčine sa hral v Amsterdame a Petrohrade. Opera bola populárna vo Francúzsku, a to v talianskej aj francúzskej verzii. Prvé predstavenie Dona Giovanniho v Taliansku sa uskutočnilo v Bergame v roku 1811. V tom istom roku ju uviedli aj v Ríme. Jej prvé uvedenie v Anglicku mohlo byť amatérskym predstavením. V roku 1817 však bola uvedená v anglickom aj talianskom jazyku. Lorenzo da Ponte uviedol prvé americké predstavenie Dona Giovanniho v New Yorku v roku 1826.

Diskografia

• 1934: (Don Giovanni), Rosa Ponselle (Donna Anna), Maria Müller (Donna Elvira), Edita Fleischer, (Zerlina) Tito Schipa (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Louis D'Angelo (Masetto), Emanuel List (Commendatore); The Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Tullio Serafin - (Andromeda); (Live performance)
• 1936: John Brownlee (Don Giovanni), Ina Souez (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Audrey Mildmay (Zerlina), Koloman von Pataky (Don Ottavio), Salvatore Baccaloni (Leporello), Roy Henderson (Masetto), David Franklin (Commendatore); Glyndebourne Festival Orchestra and Chorus, Fritz Busch - (EMI Classics)
• 1937: (Don Giovanni), Elisabeth Rethberg (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Margit Bokor (Zerlina), Dino Borgioli (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Karl Ettl (Masetto), Herbert Alsen (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Bruno Walter - (Urania); (Live performance)
• 1942: (Don Giovanni), Rose Bampton (Donna Anna), Jarmila Novotná (Donna Elvira), Bidu Sayão (Zerlina), Charles Kullman (Don Ottavio), Alexander Kipnis (Leporello), Mack Harrell (Masetto), Norman Cordon (Commendatore); The Metropolitan Opera Orchestra, Bruno Walter - (Andromeda); (Live performance)
• 1950: (EMI Classics); (Live performance) 1950: Tito Gobbi (Don Giovanni), Ljuba Welitsch (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Erich Kunz (Leporello), Alfred Poell (Masetto), Josef Greindl (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Wilhelm Furtwängler.
• 1955: (Decca): Cesare Siepi (Don Giovanni), Suzanne Danco (Donna Anna), Lisa Della Casa (Donna Elvira), Hilde Gueden (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Walter Berry (Masetto), Kurt Böhme (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Josef Krips
• 1958: Sena Jurinac (Donna Anna), Maria Stader (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Ernst Haefliger (Don Ottavio), Karl-Christian Kohn (Leporello), Ivan Sardi (Masetto), Walter Kreppel (Commendatore); RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Ferenc Fricsay - (Deutsche Grammophon)
• 1959: Cappuccilli (Masetto), Gottlob Frick (Commendatore); Philharmonia Orchestra and Chorus, Carlo Maria Giulini - (EMI Classics)
• 1959: Cesare Siepi (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Leontyne Price (Donna Elvira), Eugenia Ratti (Zerlina), Cesare Valletti (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Heinz Blankenburg (Masetto), Arnold van Mill (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Erich Leinsdorf - (Decca)
• 1966: Gedda (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Paolo Montarsolo (Masetto), Franz Crass (Commendatore); New Philharmonia Orchestra & Chorus, Otto Klemperer - (EMI Classics)
• 1967: Flagello (Leporello), Alfredo Mariotti (Masetto), Martti Talvela (Commendatore); Tschechischer Sängerchor Prag, Orchester Des Nationaltheaters Prag, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon) 1967: Dietrich Fischer-Dieskau (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Martina Arroyo (Donna Elvira), Reri Grist (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio)
• 1968: Gabriel Bacquier (Don Giovanni), Joan Sutherland (Donna Anna), Pilar Lorengar (Donna Elvira), Marilyn Horne (Zerlina), Werner Krenn (Don Ottavio), Donald Gramm (Leporello), Leonardo Monreale (Masetto), Clifford Grant (Commendatore); The Ambrosian Singers, English Chamber Orchestra, Richard Bonynge - (Decca)
• 1973: Wixell (Don Giovanni), Martina Arroyo (Donna Anna), Kiri Te Kanawa (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Wladimiro Ganzarolli (Leporello), Richard Van Allan (Masetto), Luigi Roni (Commendatore); zbor a orchester Royal Opera House, Covent Garden, Colin Davis - (Philips)
• 1977: Sherrill Milnes (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Teresa Żylis-Gara (Donna Elvira), Edith Mathis (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Dale Duesing (Masetto), John Macurdy (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1978: Bernd Weikl (Don Giovanni), Margaret Price (Donna Anna), Sylvia Sass (Donna Elvira), Lucia Popp (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Gabriel Bacquier (Leporello), Alfred Sramek (Masetto), Kurt Moll (Commendatore); Londýnsky operný zbor, Londýnsky filharmonický orchester, Georg Solti - (Decca)
• 1983: Thomas Allen (Don Giovanni), Carol Vaness (Donna Anna), Maria Ewing (Donna Elvira), Elizabeth Gale (Zerlina), Keith Lewis (Don Ottavio), Richard Van Allan (Leporello), John Rawnsley (Masetto), Dimitri Kavrakos (Commendatore); Glyndebourne Festival Chorus, London Philharmonic Orchestra, Bernard Haitink - (EMI Classics)
• 1985: Samuel Ramey (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Agnes Baltsa (Donna Elvira), Kathleen Battle (Zerlina), Gösta Winbergh (Don Ottavio), Ferruccio Furlanetto (Leporello), Alexander Malta (Masetto), Paata Burchuladze (Commendatore); Chor der Deutschen Oper Berlin, Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan - (Deutsche Grammophon)
• 1990: (Don Giovanni), Cheryl Studer (Donna Anna), Carlo Vaness (Donna Elvira), Susanne Mentzer (Zerlina), Frank Lopardo (Don Ottavio), Samuel Ramey (Leporello), Natale de Carolis (Masetto), Jan-Hendrik Rootering (Commendatore); Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Riccardo Muti - (EMI Classics)
• 1990: Martin-in-the-Fields, Neville Marriner - (Philips) 1990: Thomas Allen (Don Giovanni), Sharon Sweet (Donna Anna), Karita Mattila (Donna Elvira), Marie McLaughlin (Zerlina), Francisco Araiza (Don Ottavio), Simone Alaimo (Leporello), Claudio Otelli (Masetto), Robert Lloyd (Commendatore); Ambrosian Opera Chorus, Academy of St.
• 1994: Arcangelo (Leporello), Julian Clarkson (Masetto), Andrea Silvestrelli (Commendatore); Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, John Eliot Gardiner - (Archiv Produktion) 1994: Rodney Gilfry (Don Giovanni), Luba Orgonasova (Donna Anna), Charlotte Margiono (Donna Elvira), Eirian James (Zerlina), Christoph Prégardien (Don Ottavio), Ildebrando D'Arcangelo (Leporello)
• 1996: Bryn Terfel (Don Giovanni), Renée Fleming (Donna Anna), Ann Murray (Donna Elvira), Monica Groop (Zerlina), Herbert Lippert (Don Ottavio), Michele Pertusi (Leporello), Roberto Scaltriti (Masetto), Mario Luperi (Commendatore); London Voices, London Philharmonic Orchestra, Georg Solti - (Decca)
• 1997: Simon Keenlyside (Don Giovanni), Carmela Remigio (Donna Anna), Soile Isokoski (Donna Elvira), Patrizia Pace (Zerlina), Uwe Heilmann (Don Ottavio), Bryn Terfel (Leporello), Ildebrando D'Arcangelo (Masetto), Matti Salminen (Commendatore); Coro Di Ferrara Musica, Chamber Orchestra of Europe, Claudio Abbado - (Deutsche Grammophon)

Film Josepha Loseyho

V roku 1979 natočil Joseph Losey film podľa tejto opery. Dona Giovanniho stvárnil barytonista Ruggero Raimondi. Edda Moser, Kiri Te Kanawa a Teresa Berganza hrali tri dámy v opere. Film sa namiesto Španielska nakrúcal v Benátkach. Ako dejisko bola použitá Villa Capra renesančného architekta Andreu Palladia neďaleko Benátok.

Vincent Canby v New York Times 6. novembra 1979 napísal: "... vrcholná konfrontácia medzi donom a komendátorom je prekvapivo chladná po vizuálnej stránke. Videl som lepšie zostupy do pekla v našej Metropolitnej opere a v mnohých hororoch od Hammeru. Pán Losey a jeho spolupracovníci Dona Giovanniho nezničili, ale ani ho neosvetlili. Ich film je rušným, dezorientujúcim predstavením, výborne zaspievaným... "

Villa Capra pri Benátkach

Moderné ohlasy na operu

Gróf z Harewoodu píše: "Don Giovanni je na svoje vlastné dramatické dobro príliš plný árií, z ktorých mnohé sú slávne. Možno je to problém väčšiny opier osemnásteho storočia. Speváci si ich žiadali, publikum ich očakávalo; a samozrejme ária... je silná operná zbraň, moment, keď skladateľ môže do hĺbky komentovať drámu, ktorú rozohral. Ale ... árie udržiavajú dej spôsobom, ktorý je niekedy ťažké obhájiť, pretože máte pocit, že to bol spevák, kto to tak chcel."

Poukazuje na Ottaviovu pieseň "Il mio tesoro", jeho "Dalla sua pace" a Aninu "Non mi dir" ako na "veľkolepú príležitosť pre speváka", ale kladie si otázku, nakoľko vlastne prispievajú k dráme. Zerlinina "Batti, batti" a Annina "Or sai chi l'onore" sú však úplne odlišné. Tieto árie prispievajú k dráme a posúvajú ju dopredu.

Nicholas Kenyon píše: "Sila, ktorú Don Giovanni uvoľňuje, je takmer príliš veľká; ak je to nerovnomerné dielo, potom je nedokonalé len tak, ako je nedokonalý Kráľ Lear, z prebytku citu. Ako to zhrnul Abert, napriek finále "zmyslom opery nie je hlásanie univerzálnej morálky, ale zobrazenie rozhodujúceho boja dvoch obrovských síl.

"Vnímame konečné spojenie aj tej najnepokojnejšej, vášňami zmietanej ľudskej existencie s celým vesmírom. Podobne ako Figaro, aj Giovanni sa od svojej premiéry až po súčasnosť drží na javisku; vyhovuje túžbe devätnásteho storočia po romantickom, silnom Mozartovi a túžbe dvadsiateho storočia po politizovanom, kritickom Mozartovi."

Don Giovanni, Max Slevogt, 1902